جديد

هرقل والهيدرا

هرقل والهيدرا


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.


ليست بعيدة عن Mycenae بحيرة صغيرة تسمى Lerna. يتكون من نبع كبير عند سفح التل. في هذه البحيرة ، عاش هناك ثعبان مائي يسمى هيدرا. كان ثعبانًا بحجم غير مألوف ، وله تسعة رؤوس. ثمانية من الرؤوس كانت مميتة ، لكن الرأس الذي في الوسط كان خالدًا.

كثيرا ما خرجت الهيدرة من المياه وابتلعت قطعان الماشية ، مما أدى إلى نفايات البلد المحيط. أمر Eurystheus هرقل بقتل الأفعى ، لذلك ارتدى جلد أسد ، وأخذ عصاه ، وبدأ. ركب عربته وأخذ صديقه المخلص إيولاس ، الذي كان بمثابة قائد للعربة.

كان على كل محارب أن يكون لديه سائق عربة لقيادة الخيول ، وتركه حراً في استخدام كلتا يديه. لكن القيادة لم تكن بأي حال من الأحوال المهمة الوحيدة لسائق العربة التي كان عليه أيضًا البحث عن الخطر وحماية المحارب بدرعه وكذلك تزويده بالسهام من الجعبة المعلقة بجانب كل عربة ، وبالرماح الاحتياطية عندما تم تحطيمه في المعركة.

لذلك ، من الواضح أن حياة المحارب كانت بالكامل في يد قائد العربة ، لذلك فلا عجب أنه تم السماح فقط لأصدقائه الأعزاء والأكثر ثقة بخدمتهم بهذه الطريقة.

بعد القيادة لفترة من الوقت عبر بساتين أشجار الزيتون والكروم اللطيفة ، وصلوا إلى أماكن برية ورأوا بحيرة ليرنا تتلألأ عبر الأشجار. بعد أن وصل إلى البحيرة ، نزل هرقل من العربة ، وترك الخيول في رعاية Iolaos ، وذهب للبحث عن الأفعى.

وجده في مكان مستنقع حيث كان يختبئ. أطلق هرقل بعض السهام المحترقة في الهيدرة وأجبرها على الخروج. اندفعت في وجهه بشراسة ، لكنه التقى بها بلا خوف ، ووضع قدمه على ذيلها ، وبهراوة بدأت تقطع رأسها. لم يستطع أن ينجز أي شيء بهذه الطريقة ، لأنه بالسرعة التي قطع رأسًا بها ، نما اثنان آخران في مكانه.

هرقل يذبح الهيدرا

متحف متروبوليتان للفنون

لف الثعبان نفسه بقوة حول إحدى ساقي هرقل حتى أنه لم يعد قادرًا على التحريك من المكان. يضاف إلى كل هذا وجود سلطعون ضخم لمساعدة الثعبان. تسللت إلى قدم هرقل وأخذتها بمخالبها الحادة وأصابتها بجروح مؤلمة. قتل هرقل السلطعون بهراوته ودعا إيولاس لمساعدته.

تحت توجيهات هرقل ، أنتج Iolaos ماركة نار قام بتطبيقها على الرقبة بنفس سرعة قطع Hercules أحد رؤوس الأفعى ، وبهذه الطريقة منعهم من النمو مرة أخرى. أخيرًا ، جاء دور الرأس الذي لا يمكن أن يموت. قطعه ، ودفنه هرقل في الأرض ، ووضع حجر ثقيل فوقه.

ثم غمس بعض السهام في دم هيدرة ، فكان ذلك سامًا ، حتى لا يشفى من جرح أحدهم. كان أقل خدش مثل هذا السهم غير قابل للشفاء.

لم يكن لدى Eurystheus ، بالطبع ، كلمة مدح لرجل عبده العظيم ، لكن الناس ، مع العلم أن المكان أصبح الآن آمنًا ، توافدوا على الأرض بأعداد كبيرة واستنزفوا البحيرة ، التي لم تكن في الحقيقة أكثر من بركة مستنقعية كبيرة ، وفي منازلهم الجديدة باركوا اسم البطل إلى الأبد. كانت هذه هي الجائزة التي كان هرقل يهتم بها أكثر من غيرها.

إذا كان يجب أن تذهب اليوم إلى ساحة معركة هرقل القديمة ، فستظل تجد الربيع يتدفق من الصخور ، لكن بحيرة ليرنا موجودة فقط في القصة.


هرقل والهيدرا

تم ترويع سكان ليرنا من ثعبان متعدد الرؤوس ترك طريقًا للدمار وراءه. كان من المستحيل هزيمة المخلوق لأنه في كل مرة يفقد فيها رأسًا واحدًا ، نما اثنان مكانه. بالاعتماد على براعته ، حاصر هرقل الثعبان بالنار وقتله بهراوته ، وهي حلقة مصورة في هرقل والهيدرا. يستوعب هرقل ناديه بإيماءة قوية ، ويظهر قبل لحظات فقط من ضرب الوحش.

هذا العمل جزء من سلسلة من عشر لوحات تم تكليف Francisco de Zurbar & aacuten برسمها في عام 1634 كديكور لقاعة العوالم في قصر بوين ريتيرو. تم تشييد القصر في ثلاثينيات القرن السادس عشر على مشارف مدريد ، وكان عبارة عن فيلا كبيرة في الضواحي تم بناؤها لقضاء وقت الفراغ في فيليب الرابع ومحكمته. لعبت قاعة العوالم دورًا احتفاليًا وسياسيًا مهمًا داخل هذا المجمع. كان العرش موجودًا هناك ، وأقيمت هناك فعاليات رسمية رائدة ، إلى جانب المسرحيات والعروض الأدبية الأخرى. لتسليط الضوء على وظيفتها التمثيلية ، تم تزيين القاعة بإشارات إلى الملكية الإسبانية ، بما في ذلك معاطف النبالة لملك إسبانيا ، واثني عشر مشهدًا للمعركة التي حدثت في عهد فيليب الرابع ، وخمس صور للفروسية متشابهة. الملك وزوجته ووالديه وولي العهد بالتاسار كارلوس (1629-1646). السلسلة المخصصة لـ عمال هرقل تم تضمينه لأن هذا البطل الأسطوري كان يعتبر مؤسس الملكية الإسبانية ، وفي الواقع غير زائد فائقة (لا شيء أبعد من ذلك) ، الشعار الشهير على شعار النبالة الإسباني ، يعود أصله إلى أساطير هرقل. أكملت صور هرقل الخطاب الأنساب لملوك إسبانيا الذي اقترحته صور الفروسية ، بينما كانت تشرح علنًا الفضائل المطلوبة من الأمير. في هذا الصدد ، يجب أن نؤكد أن النظرية السياسية لهذه الفترة ربطت الوضع الملكي للملك ليس فقط بسلسلة طويلة من الامتيازات ، ولكن أيضًا بمسؤوليات ملموسة تجاه رعاياه. لذلك ، تضمنت معظم الخطابات الأيقونية ذات الطبيعة المجازية المتعلقة بالملك الإسباني إشارات إلى الفضائل التي تمنحه الشرعية لممارسة السلطة. غالبًا ما تجسد هذه الإشارات البطل الأسطوري بامتياز -Hercules- الذي يجاهد الحكمة المتمثلة في الحكمة والحصافة والإخلاص والشعور بالواجب ونكران الذات ، من بين صفات أخرى. كانت قصص أعمال هرقل معروفة جيدًا في إسبانيا ، ليس فقط بفضل ترجمات المؤلفين الكلاسيكيين ، ولكن أيضًا بفضل مجموعات الأساطير والأعمال الأدبية والمسرحيات والاحتفالات وحتى الخطب. في الواقع ، يعد ماركيز فيلينا من أوائل الأعمال الأدبية في العصر الحديث لإسبانيا Los doce trabajos de H & eacutercules (اثنا عشر عملاً من هرقل). ضمن هذا السياق وضوح لوحات Zurbar & aacuten ، والتي توافقت مع الوضوح السردي الذي ميزت بقية اللوحات في قاعة العوالم. كانت هذه السلسلة مهمة لمهنة Zurbar & aacuten لأسباب مختلفة. على الرغم من أنه ولد في إكستريمادورا ، إلا أنه كان يعيش في إشبيلية منذ عام 1626 على الأقل ، وعمل بشكل أساسي في العديد من الأديرة. كان يعرف Vel & aacutezquez بينما كان لا يزال طالبًا ، ومن المحتمل جدًا أن تكون تكليفه بالعمل على ديكورات Hall of Realms بسبب توصية الأخير. وبالتالي يمكن فهم دعوة Zurbar & aacuten´s إلى مدريد من حيث صداقته مع Vel & aacutezquez والجودة العالية لوحته في ذلك الوقت. قد يكون هذا ناتجًا أيضًا عن حقيقة أنه قد نفذ بالفعل سلسلة مختلفة من اللوحات في إشبيلية ، بما في ذلك تلك الموجودة في كلية سان بوينافينتورا ، وترينيداد كالزادا ، ومرسيد كالزادا. ضمنت هذه الخبرة السابقة طريقة عمل فعالة بما يكفي لضمان أن عمال هرقل ستكتمل الدورة في الإطار الزمني القصير نسبيًا المخصص له.

ما يميز هذه السلسلة عن دورات Zurbar & aacuten السابقة واللاحقة هو موضوعها. هذه هي المجموعة الأسطورية الوحيدة التي أدركها على الإطلاق ، حيث تتميز أعماله بشكل أساسي بالأعمال الدينية ، إلى جانب بعض الأرواح الثابتة وبعض الصور الشخصية. في مقاربته للموضوعات الأسطورية ، أثبت أنه صريح بالمعنى السردي ، ومخلص لمصادره. كانت الأخيرة أدبية ورسمية على حد سواء ، بما في ذلك السلسلة المطبوعة على أعمال هرقل بواسطة كورنيليس كورت (1533 قبل 1578) وهانس سيبالد بيهام (1500-1550) من أربعينيات القرن الخامس عشر. أظهر Zurbar & aacuten أيضًا مهارة كبيرة في تكييف التراكيب مع الظروف التي يجب رؤيتها فيها. على سبيل المثال ، كان القصد من جميع الأعمال في السلسلة الحالية أن تعلق عالياً على الحائط ، وهو ما ينعكس في نطاقها ومنظورها. لإبراز شخصية هرقل الجسدية القوية والطبيعة الدرامية لأفعاله ، قرر Zurbar & aacuten تقديمه في المقدمة ، حيث يُنظر إليه من الأسفل بطريقة تؤكد على تأثره وقوته الجسدية. بالنسبة إلى Zurbar & aacuten ، لم تكن حقيقة أن هذه المشاهد أسطورية جديدة من منظور السرد فحسب ، بل كانت لها أيضًا عواقب شكلية مهمة ، تتضمن الوجود المستمر للعري. في الواقع ، ربما تكون هذه هي أهم سلسلة من الرجال العراة في لوحات العصر الذهبي الإسباني. ومع ذلك ، في تناول موضوع العراة ، لم يبدأ Zurbar & aacuten من الصفر ، حيث تحتوي اثنتان من روائع العراة من بداية مسيرته على العراة - هذا رائع صلب (1627 معهد شيكاغو للفنون) و ظهور الرسول القديس بطرس للقديس بطرس نولاسكو (1629 متحف ناسيونال ديل برادو). تشكل هذه الأعمال نقطة البداية لفهم سلسلة هرقل. في جميع الحالات ، يصف Zurbar & aacuten جسم الإنسان بتقنية طبيعية تستخدم الضوء والظلال لنمذجة التشريح. ونتيجة لذلك ، فإنه يعبر عن الأطراف المختلفة بطريقة متناقضة للغاية تبرز الجهاز العضلي. هذا النهج مناسب تمامًا لتقديم اللياقة البدنية القوية والبطولية لهرقل ، الذي يصبح شكله الذكوري العاري بمثابة استعارة للسلطة والسلطة الملكية ، بما يليق بقاعة العوالم.

Ruiz G & # 243mez، Leticia، En El Palacio del Rey Planeta، & # 218beda de los Cobos، A. (ed)، Madrid، Museo Nacional del Prado، 2005، p.149


غوستاف مورو: هرقل وهيدرا Laernaean

تشرق الشمس أو تغرب في الخلفية. يتم كتم سطوعها بسبب السحب الضبابية والسماء ، التي يجب أن تكون مليئة بالألوان الزاهية عند غروب الشمس أو شروقها ، تكون صامتة. هذا يضيف نوعية يائسة للوحة. ربما قصد مورو أن يكون شروق الشمس أو غروبها رمزًا للتباين الذي هو موضوع اللوحة. في الحال ، تغرب الشمس لتمثل موت ومأساة اللوحة ، وتشرق الشمس لتمثل الانتصار على الشر الذي يعرفه المشاهدون المطلعون على الأسطورة. يُقال أن هرقل قتل هيدرا وأنقذ إيولاس ، والذي قد يكون هنا رمزًا لما يحتاج إلى إنقاذ (أي المجتمع ، فرنسا ، و / أو الإنسانية) ، ومع ذلك فإن اختيار أي جزء من المعركة لتصويره يشير إلى أن ليس من السهل كسب إمكانية الانتصار. اختار مورو تصوير اللحظة التي سبقت المعركة عندما اعتبر كل من هرقل وهيدرا بعضهما البعض خصومًا ، ويقيسان بعضهما البعض. في هذه اللحظة ، من غير الواضح ما إذا كان هرقل سينتصر حقًا. ومع ذلك ، فإن المعركة لم تبدأ بعد ، ونظرات المشهد ، لن يكون من السهل كسبها. من الواضح أن الهيدرا خصم قوي ، حيث قتل الكثير. بالإضافة إلى ذلك ، فإن قصة الهيدرا هي قصة مجازية لمعركة طويلة وشاقة ليس فقط من حيث القوة ولكن بالذكاء. في قتال الهيدرا ، قطع رأس واحد يولد فقط اثنين آخرين. يجب ألا يتحمل البطل الذي سيقتل الهيدرا قوة الوحش وقوته فحسب ، بل يجب أن يتمتع أيضًا بالذكاء والذكاء لمهاجمة الهيدرا في القلب. يُظهر هذا العمل المعقد من السرد واللغة الرسمية اهتمامًا كبيرًا بالتفاصيل من جانب مورو. يقول في الحال إن الإنسانية والحضارة يجب أن تتحمل المآسي والعقبات التي تواجهها ، ويجب أن تقف في وجه الشر ، ويجب أن تكون طاهرة وفاضلة ، ويجب أن تهاجم الأشكال أو "رؤوس" الشر المتعددة في العالم في الجذر وليس بشكل فردي.

ما يصبح أقل وضوحًا هو ما ينوي مورو أن يكون أصل المعاناة البشرية والشر في العالم. القول بأن مورو يعتقد أن مجرد الافتقار إلى الفضيلة والخير يؤدي إلى مأساة إنسانية سيكون غير مسؤول في وصف فنان بمثل هذه المهارة في توصيل السرد والرمز. ربما لا يمكن لعناصر اللوحة أن تلقي الضوء على هذه القضية وكذلك اللوحة ككل. عُرض العمل في صالون عام 1876 وعلى الرغم من أنه تلقى استحسانًا نقديًا ، [11] ، [12] كان عليه أن يتعامل مع مجموعة من الأعمال الواقعية والرائدة التي كان مورو وغيره من الفنانين المحافظين يعتبرونها فظيعة في عالم الفن. من خلال عرض لوحة رومنسية وكلاسيكية جديدة قصد مورو أن تكون "تقليدية" و "أصلية تمامًا" في آن واحد بكلماته الخاصة ، [13] كان مورو يشير إلى أن العودة إلى التقاليد والقيم القديمة لم تكن عديمة الجدوى ومرهقة ولكنها مليئة بالأحرى. إمكانية. من بعض النواحي ، ربما رأى مورو نفسه في هرقل. في الوقت نفسه ، ربما رأى نفسه في إيولاس. يقف هرقل أمام أسد ميت بالكاد ، وهو رمز شائع للملكية ، وربما كان ينوي التلميح إلى أن الملكية تفتقر إلى القدرة على إنقاذ الناس وأن الأمر متروك للإنسانية لإنقاذ نفسها. بالنسبة لمورو ، كان المجتمع في عرين الوحش ، وإما الفضيلة ستنتصر أو تدمر.

من الصعب حل هذه اللوحة بدون نموذج روحاني لاستخدامه كمنظور. في عالم ما بعد الحداثة ، من الصعب جدًا إنهاء النقاش حول الخير والشر عند قرار يفترض أن الخير يجب أن ينتصر ببساطة ، ويتمسك بالفضيلة ، ويتصرف ليس فقط بقوة ولكن أيضًا بذكاء وعزيمة أخلاقية. إذا نظرنا إلى الوراء ، فإن هذه اللوحة ترمز إلى التنفس المحتضر لموقف سائد تجاه العالم المنفصل عن المادية ، وذاتية الحقيقة ، والنسبية الأخلاقية. تكمن روح هذه اللوحة في عالم كلاسيكي ميت ودافع كلاسيكي جديد ميت بنفس القدر. بالنسبة إلى مورو ، قد يمثل هذا السيناريو الذي نعيشه في القرن الحادي والعشرين موت هرقل والانحلال المطلق للمجتمع. إن جمال ومهارة ومهارة عمل مورو بطريقة ما طرقت على الأرض مثل إيولاس بالتاريخ ، لم تكن ميتة ، ولكنها هبطت إلى حالة من عدم الملاءمة لامتلاك أي وكالة في العالم.

"هرقل و Lernaean Hydra ، ج. 1876. " بقلم جوستاف مورو ، معهد الفن لدراسات متحف شيكاغو ، 26 ، لا. 1 ، 2000 ، ص 76-96.

كوك ، بيتر. غوستاف مورو: رسم التاريخ والروحانية والرمزية. نيو هافن: مطبعة جامعة ييل ، 2014.

كابلان ، جوليوس. فن غوستاف مورو: النظرية والأسلوب والمحتوى. آن أربور ، ميشيغان: مطبعة أبحاث UMI. 1982.

جوردون ، راي بيث. "أبولي بيبلوت؟ تأثير الفنون الزخرفية على ستيفان مالارمي وغوستاف مورو ". مجلة الفن ، المجلد. 45 ، لا. 2 ، 1985 ، ص 105 - 112.


إعادة تطبيقه على السياسي

دعونا نقرأ ما كتبته السيدة هورتون:

& # 8220Conservatives: The Hercules to the Liberal Hydra & # 8221 كان العنوان ، وفي المقالة تقول ، & # 8220 الموجة الثالثة للنسوية ، والعدالة الاجتماعية ، وحياة السود مهمة ، والمثليين ، وصناعة الترفيه ، وجميع المنظمات الأخرى التي بمثابة حافز لتنمية النشاط اليساري هي مجرد الرؤوس المتعددة للهيدرا ، وقطعها لن يؤدي إلا إلى تجديدها. & # 8221 4

دعونا نقارن & # 8217s تعيين السيدة هورتون & # 8217s من المحافظين إلى هرقل والتقدميون إلى هيدرا باستخدام السمات التي اكتشفناها ونرى كيف يتم ذلك.

  1. المحافظون
  2. هرقل
  3. الحكمة والإقناع
  4. الفكر والعمل الفردي
  5. هرقل وإيولاس معًا بدافع الولاء
  6. أفكار جيدة قدمتها أثينا (الحكمة)
  7. سلاح من الحكمة (سيف)
  1. التقدميين
  2. العدار
  3. الخبث والسفسطة
  4. أجبرت جميع الرؤوس على العمل معا
  5. Hydra و Crab معًا فقط بسبب طلبات Hera & # 8217s
  6. الأفكار السيئة التي فازت & # 8217 تموت مثل الماركسية والكثير من التمويل من مصادر قليلة (على سبيل المثال ، سوروس)
  7. سلاح من السفسطة / الحكمة أخطأت (الصفراء والسم)

يبدو أنها مناسبة بشكل جيد ، أفضل مما قد يظن المرء إذا لم يتم إذابة & # 8217t وتخثر. ولكن ، كما هو الحال دائمًا ، من الجيد الرجوع إلى والد الفلسفة الغربية ، أفلاطون ، لمعرفة ما قد يقوله عنها.

هل تجد أن أخاك الذي يعرف كل شيء لم يتكلم بالصواب؟

أنا أخ يوثيديموس؟ أقحم ديونيسودوروس بسرعة.

عندها قلت: دعني وحدي ، سيدي ، حتى علمني إيثيديموس أنني أعلم أن الرجال الطيبين ظالمون ، ولا يحقدونني على هذا الدرس.

قال ديونيسودوروس إنك تهرب ، يا سقراط ، إنك ترفض الإجابة.

نعم ، ولأسباب وجيهة ، قلت: فأنا أضعف من أي منكما ، لذلك لا أتردد في الهروب من الاثنين معًا. كما ترى ، أنا للأسف أدنى من هرقل ، الذي لم يكن يضاهي هيدرا - إنها الأستاذة التي كانت ذكية جدًا لدرجة أنها أرسلت العديد من رؤساء المناظرات بدلاً من كل واحد تم قطعه ولا لنوع آخر من سرطان البحر - أستاذ من البحر - وصل حديثًا ، كما تخيلت ، إلى الشاطئ ، وعندما انزعج البطل بشدة من نباحه وعضاته اليسرى ، استدعى ابن أخيه إيولاس للإنقاذ ، وأعطاه راحة فعالة. ولكن إذا كان ليولاوس سيأتي ، فسيضر أكثر مما ينفع. 5

قال ديونيسودوروس ، حسنًا ، أجب عن هذا السؤال ، لقد انتهيت الآن من وصفك: هل كان إيولاوس ابن أخ أكثر من هرقل و # 8217 لك؟

قلت: أرى أن أفضل إجابة لك ، ديونيسودوروس. لأنك لن تتوقف أبدًا عن طرح الأسئلة - أعتقد أنني قد أقول أنني متأكد من ذلك - بروح مترددة ومعوقة ، حتى لا يعلمني إيثيديموس هذا القدر من الذكاء.

يستمر الحوار ببعض ألعاب الكلمات المسلية والجمباز الذهني والسفسطة كما توقع سقراط. الجزء الذي يهمنا هو هذا: كان سقراط حكيمًا (لأنه كان يعرف ما لم يكن يعرفه & # 8217t) وفيلسوفًا. وضع نفسه في دور هرقل ، ولكن ليس بنفس الكفاءة في إرسال هيدرا. أشار سقراط إلى Dionysodorus و Euthydemus باسم Hydra ، لأنهم سفسطائيون. لذلك صور أفلاطون سقراط الذي لديه نفس فهم هرقل على أنه الحكمة وهيدرا كسفسطة كما قلنا من القصة الأصلية.

يبدو أننا لا شعوريًا نفهم بعض الرموز العالمية ، على الأقل بما يكفي لاستفزازها ببعض التفكير. بالطبع ، هذا ليس مجرد تمرين فكري أو عقلاني. الفهم هو شكل من أشكال غنوص بديهي، فهم بديهي حيث لم نعد نعرض الأشياء ولكننا نشهد بطريقة ما الأشياء نفسها. يحدث جزء من هذا الفهم الحدسي على وجه التحديد لأنه يُقال على أنه أسطورة يمكننا أن ننغمس فيها. هذه الخرافات والأساطير ليست قصص أطفال كما قد يتصور المرء أولاً. كما قد يعتقد يونغ ، فإنهم يثيرون شيئًا في عقلنا الباطن تم نسيانه. مرة أخرى ، سوف أشير إلى أفلاطون الذي قال إن التعلم هو فعل التذكر.

ربما كانت هذه المعرفة اللاواعية هي التي ألهمت السيدة هورتون لإلقاء نظرة على المحافظين ، الذين تستند حججهم إلى التفكير العقلاني ، والولاء ، والمتحررون وغير المقيدين ، والتقدميين ، الذين تستند حججهم إلى الاستجابة العاطفية ويجبرون على اتباع الخط لبعضهم البعض ، مثل هرقل والهيدرا على التوالي. على أي حال ، يبدو أنه تشبيه مناسب جدًا ويجب استخراجه لمزيد من البصيرة والتوجيه.


هرقل و Lernaean Hydra

طور غوستاف مورو رؤية شخصية للغاية جمعت بين التاريخ والأسطورة والتصوف والافتتان بالأشياء الغريبة والغريبة. متجذرًا في التقليد الرومانسي ، ركز مورو على التعبير عن الألغاز الخالدة للوجود البشري بدلاً من تسجيل حقائق العالم المادي أو التقاطها.

كان مورو مفتونًا بأسطورة هرقل لفترة طويلة ، وأطلق العنان لخياله الخصب هرقل و Lernaean Hydra. تلوح في الأفق فوق رذاذ بدائي من الطلاء البني هو هيدرا ذو الرؤوس السبعة ، وهو وحش أفعواني يرقد ضحاياه القتلى والمحتضرين متناثرين حول أرض مستنقعات. هادئ وشاب ، يقف هرقل وسط المذبحة ، وسلاحًا في يده ، جاهزًا لقطع رأس هيدرا السابع "الخالد" ، والذي سيدفنه لاحقًا.

على الرغم من عنف الموضوع ، تبدو اللوحة ثابتة بشكل مخيف ، شبه مجمدة. تعزيز هذه الخاصية الغامضة هو قدرة مورو على الجمع بين المقاطع الموحية والرسامية والتفاصيل المهووسة. إن دقة رسامته وعالمية لوحته هي نتيجة لأساليبه المضنية التي أجرى فيها العديد من الدراسات الأولية لكل التفاصيل في التكوين. على النقيض من هذه الدقة ، صنع الفنان أيضًا ألوانًا مائية جريئة وملونة تتجنب التفاصيل ، كتمارين لحل مشكلات التكوين والإضاءة.

يبدو أن مورو قد قصد من هذه اللوحة الأسطورية للتعبير عن الاهتمامات السياسية المعاصرة. لقد تأثر بشدة بهزيمة فرنسا العسكرية المهينة على يد بروسيا في 1870-1871. سواء أكان هرقل يجسد فرنسا حرفيًا ويمثل هيدرا بروسيا ، فإن هذا العمل الضخم يصور معركة أخلاقية بين قوى الخير والشر ، والنور والظلام ، بقوة وقوة.


الأصل والوصف [تحرير | تحرير المصدر]

كانت أول هيدرا ابنة تايفون وإيكيدنا. & # 911 & # 93 وفقًا لأينيس ، تم صنع جميع الهيدرا بمفاتيح صغيرة تسمى aspawned من "المناطق الجهنمية". & # 912 & # 93

في مرحلة ما قبل وفاتها ، تمكنت Lernaean Hydra من نشر نفسها. & # 913 & # 93 على الرغم من أن الكثيرين كانوا يعيشون في الكهوف & # 914 & # 93 ، فقد واجه آخرون في البحر & # 915 & # 93.

كان لدى Hydras القدرة على إعادة نمو رؤوس متعددة (كثيرة) بعد التدمير. لقد هُزموا بالكامل فقط بالحرق. تمكنت Lernaean Hydra من التحول إلى إنسان & # 916 & # 93 ، على الرغم من عدم وجود هيدرا أخرى معروفة بهذه القدرة. يعتقد Autolycus أن الهيدرا الطائرة موجودة. & # 917 & # 93 وصفت غابرييل ذات مرة "هيدرا تنفث النار برأس من الصفيح" لقصة روتها. & # 918 & # 93


محتويات

اقترحت مصادر مختلفة أن Hydra ظهر لأول مرة (في الكتابة والفن) بين 600-700 BE. & # 160

كانت السمة الأكثر تميزًا هي الرؤوس المتعددة. في كل مرة يتم فيها قطع رأس ، يتم تجديد رأسين جديدين في مكانه على الفور (على الرغم من وجود بعض الاختلافات في هذا الرقم اعتمادًا على الكاتب). كان رأس هيدرا الأوسط المهيمن (الأمامي والأكبر) خالداً ونفث النيران. رؤوس الأفعى العملاقة الأخرى لها نفس سامة بالإضافة إلى الدم السام والحامض. حتى رائحته كانت قاتلة / # 160

سيستخدم هرقل لاحقًا هذا الدم السام / الحمضي لهزيمة المخلوقات الأخرى. وشملت هذه الطيور Stymphalian ، العملاق & # 160 Geryon ، و Centaur & # 160Nessus التي دمرت نهر Anigrus.

مظهر خارجي

ال العدار (المعروف أيضًا باسم ليرنين هيدرا) كان ثعبانًا أسطوريًا يونانيًا بأي عدد من الرؤوس (عادةً تسعة ، لكن العدد الأصلي للرؤوس يختلف باختلاف المؤلف). عادة ما يتم تصويره على أنه من أي مكان يتراوح طوله بين 7 و 25 مترًا ويبلغ ارتفاعه حوالي 6 إلى 13 مترًا. هذا ليس صحيحًا أو غير صحيح لأن الهيدرا عادة ما تحارب في مراحل مختلفة من حياتها اعتمادًا على إصدار الأسطورة. غالبًا ما يشار إلى الهيدرا على أنها أنثى في الأسطورة أيضًا. & # 160

العمل الثاني من هيراكليس

أرسل الملك Eurystheus هرقل لقتل Hydra كجزء من عمله الثاني منذ Lernean Hydra كان يرهب Lerna من خلال مهاجمة البلدات وقتل قطعان الأغنام والماشية. هيرا & # 160 رفعت هذا الوحش فقط ليذبح هيراكليس.

لقد اصطحب ابن أخيه إيولاس. عندما وصلوا إلى ليرنا ، قام بحماية منطقة أنفه وفمه بقطعة قماش لحماية نفسه من الرائحة الكريهة. أطلق سهمًا ملتهبًا في كهفه حيث هسهس بغضب ، ووصل وبدأ في قتاله.

ومع ذلك ، واجه مشكلة في التعامل مع الهيدرا عندما فهم أن رأسين يتجددان كلما قطع رأسًا بعيدًا. أخبر إيولاس أن يكوي جذوع العنق بالنار كلما قطع هرقل رأسه ليتمكن من إيقاف نمو الرؤوس. نسخة بديلة من هذه الأسطورة هي أنه بعد قطع رأس واحد قام بعد ذلك بغمس سيفه في رقبته واستخدم سمه لحرق كل رأس حتى لا يتمكن من النمو مرة أخرى.

عندما رأت هيرا أن هرقل يفوز ، أرسلت سلطعونًا ضخمًا يسمى Korkinos لمهاجمته بقرص قدمه ثم سحقها تحت قدمه القوية.

حصل على سيف ذهبي من أثينا ، استخدمه لقتل آخر رأس للوحش في النهاية. تم قطع رأس هيدرا الخالد بسيف ذهبي أعطته أثينا لهيراكليس. وضع هيراكليس الرأس - لا يزال حياً ومتلوياً - تحت صخرة عظيمة على الطريق المقدس بين ليرنا وإيليوس ، & # 160 وغمس سهامه في دم هيدرا السام. وهكذا كانت مهمته الثانية قد اكتملت. ومع ذلك ، نظرًا لأن ابن أخت هرقل ، إيولاوس ، ساعد في هذه التجربة ، قررت هيرا أيضًا أن التجربة لم تعد واحدة من التجارب العشر المطلوبة.

هيرا ، مستاءة من أن هيراكليس قد قتلت الوحش الذي ربته لقتله ، ووضعته في قبو السماء الأزرق الداكن باسم & # 160constellation & # 160Hydra. ثم حولت السلطعون إلى كوكبة & # 160Cancer.


ملف التاريخ

انقر فوق تاريخ / وقت لعرض الملف كما ظهر في ذلك الوقت.

التاريخ / الوقتظفريأبعادمستخدمتعليق
تيار19:15 ، 1 أبريل 2009800 × 910 (347 كيلوبايت) ماتيس (نقاش | مساهمات) <> | العنوان = هرقل | السنة = 1921 | تقنية =؟ | الأبعاد =؟ | معرض = متحف الفنون الجميلة | الموقع = بوسطن ، ماساتشوستس ، الولايات المتحدة الأمريكية | ملحوظات

لا يمكنك الكتابة فوق هذا الملف.


هرقل وهيدرا (بولايولو)

من ويكيبيديا، الموسوعة الحرة

هرقل والهيدرا هو ج. 1475 درجة حرارة العشب على لوحة رسمها أنطونيو ديل بولايولو ، وتشكيل زوج مع نفس الفنان هرقل يذبح Antaeus. & # 911 & # 93 كلا العملين الآن في Galleria degli Uffizi في فلورنسا. & # 912 & # 93 يظهرون تأثير الأكاديمية الأفلاطونية الحديثة ، مع العودة إلى الفن الكلاسيكي وتفسير الأسطورة اليونانية والرومانية في ضوء الفلسفة المسيحية. & # 913 & # 93

رسالة من أنطونيو إلى جنتيل فيرجينيو أورسيني مؤرخة في 13 يوليو 1494 تسجل ثلاث لوحات مربعة لعمال هرقل بتكليف من أنطونيو وبييرو ديل بولايولو بواسطة بييرو دي كوزيمو دي ميديتشي ، تفيد بأنها قد تم إنتاجها قبل ثلاثين عامًا وأنهم كانوا في جرد Palazzo Medici بعد وفاة Lorenzo the Magnificent. تم ذكرهم مرة أخرى في Raffaello Borghini's ريبوسو من 1584 قبل أن تختفي من السجل المكتوب.

ربما تم إنتاجهما لدراسة خاصة ، قد يكون العملان الموجودان الآن في أوفيزي رسومات تخطيطية لاثنين من الأعمال المذكورة في الرسالة ، نسخ بعد اثنين من الأعمال في تلك السلسلة أو الأعمال الأصلية في حد ذاتها ، وربما تم إنتاجهما لصالح Medici و ربما تتعلق بالنحت البرونزي لأنطونيو هرقل يذبح Antaeus، الذي كلفه لورنزو حوالي عام 1475 وهو الآن في متحف ناسيونالي ديل بارجيلو. تم تسجيل عملين أوفيزي بشكل نهائي لأول مرة في قائمة جرد 1609 للأعمال في منزل جوندي في فلورنسا ، وفي ذلك الوقت تم ضمهما معًا لتشكيل ثنائي على الرغم من كونهما في الأصل أعمالًا منفصلة بخطوط أفق مختلفة. لقد فقدوا خلال الحرب العالمية الثانية ولكن استعادهم رودولفو سيفيرو في لوس أنجلوس عام 1963. تم ترميمها في عام 1991.


شاهد الفيديو: Hercules - Hydra (شهر نوفمبر 2022).

Video, Sitemap-Video, Sitemap-Videos