جديد

أبوماتوكس محكمة البيت

أبوماتوكس محكمة البيت


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

أبوماتوكس محكمة البيت

استسلام لي في Appomattox Courthouse.

الصورة مأخوذة من معارك وقادة الحرب الأهلية: IV: الطريق إلى Appomattox ، ص 736

العودة إلى روبرت إي لي



ماكلين هاوس (أبوماتوكس ، فيرجينيا)

ال ماكلين هاوس بالقرب من Appomattox ، تقع فيرجينيا داخل حديقة Appomattox Court House التاريخية الوطنية. كان المنزل مملوكًا لويلمر ماكلين وزوجته فيرجينيا قرب نهاية الحرب الأهلية الأمريكية. كانت بمثابة موقع استسلام الجيش الكونفدرالي للجنرال روبرت إي لي في 9 أبريل 1865 ، بعد معركة قريبة. [3]

يمثل منزل المزرعة النمط التاريخي للبناء في بيدمونت فيرجينيا في منتصف القرن التاسع عشر. المبنى الحالي هو شكل أعيد بناؤه من الأصل باستخدام المواد الأصلية. تم تفكيكها بعناية في تسعينيات القرن التاسع عشر لشحنها وعرضها في واشنطن العاصمة ، لكن هذه الخطط فشلت ، وبقيت المواد في الموقع. في الأربعينيات من القرن الماضي ، انتهى بها الأمر في أيدي دائرة المنتزهات الوطنية وأعيد بناؤها على أساسها الأصلي. أصبح المنزل متاحًا للمشاهدة العامة في عام 1949. وقد تم تسجيله في السجل الوطني للأماكن التاريخية في عام 1966 وفي قاعدة بيانات الهياكل الرسمية لخدمة المتنزهات القومية في عام 1989. [4]


10 حقائق: Appomattox Court House

الحقيقة رقم 1: استسلم الجنرال روبرت إي لي للجنرال أوليسيس إس غرانت بعد معركة في وقت سابق من ذلك الصباح.

استسلام جيش فرجينيا الشمالية - الجيش الكونفدرالي الأكثر شهرة - جاء بعد هزيمته في المعركة النهائية للحرب في فرجينيا. كانت معركة أبوماتوكس كورت هاوس ذروة الحملة التي بدأت قبل أحد عشر يومًا في معركة مزرعة لويس.

روبرت إي لي & # 13 مكتبة الكونغرس

الحقيقة رقم 2: في ما يزيد قليلاً عن أسبوع واحد قبل المعركة في أبوماتوكس كورت هاوس ، فقد لي أكثر من نصف جيشه.

أثناء حصار بطرسبورغ في الفترة من يونيو 1864 إلى أبريل 1865 ، كان لي حوالي 60 ألف رجل تحت إمرته لمعارضة أكثر من 100 ألف جندي من قوات الاتحاد. في الأول من أبريل ، جعل انتصار الاتحاد في معركة فايف فوركس من الممكن لقوات جرانت الالتفاف حول بطرسبورغ ، تاركًا تحصينات لي عرضة للخطر. عندما اخترق الفيدراليون دفاعات الكونفدرالية في بطرسبورغ في اليوم التالي ، أُجبر لي على الإخلاء.

تم أسر الآلاف من الجنود في معارك فايف فوركس ، وبطرسبرج بريكثرو ، وخاصة سيلورز كريك - حيث استسلم حوالي ربع الجيش بعد أن انفصلوا عن لي. ضايقت قوات جرانت المتمردين باستمرار حيث استمروا في التراجع غربًا على طول خطوط الإمداد الضعيفة. كان الهجر منتشرًا بين الجنود الجائعين والمحاصرين ، وتسبب الكونفدراليون في خسائر فادحة في العديد من المعارك.

الحقيقة رقم 3: في Appomattox Court House ، قام Lee بمحاولته الأخيرة للهروب من وصول جرانت.

مكتبة الكونجرس الجنرال تشارلز جريفين

فاق العدد بشكل كبير وانخفاض الإمدادات ، وكان وضع لي مأساويًا في أبريل 1865. ومع ذلك ، قاد لي سلسلة من المسيرات الليلية الشاقة ، على أمل الوصول إلى الإمدادات في فارمفيل والانضمام في النهاية إلى جيش الميجور جنرال جوزيف جونستون في نورث كارولينا.

في 8 أبريل ، اكتشف الكونفدرالية أن سلاح الفرسان الفيدرالي قد منع هروب الجيش. قرر قادة الكونفدرالية محاولة اختراق شاشة سلاح الفرسان ، على أمل أن يكون الفرسان غير مدعومين من قبل القوات الأخرى. توقع جرانت محاولات لي للهروب ، وأمر فيلقين (XXIV و V) تحت أوامر الميجور جنرال جون جيبون و Bvt. الميجور جنرال تشارلز جريفين في مسيرة طوال الليل لتعزيز سلاح الفرسان في الاتحاد ومنع هروب لي.

في فجر يوم 9 أبريل ، بقايا من فيلق الميجور جنرال جون براون جوردون وسلاح الفرسان الميجور جنرال فيتزهو لي قادوا الفرسان الفيدراليين. عند الاستيلاء على التلال التي دافع عنها اليانكيون ، أدرك الكونفدراليون أنهم مخطئون بشدة: أكمل فيلق جيبون وجريفين مسيراتهم الليلية ، وسرعان ما قادوا المتمردين المرهقين.

الحقيقة رقم 4: قرر لي تسليم جيشه جزئيًا لأنه أراد منع التدمير غير الضروري للجنوب.

عندما أصبح واضحًا للكونفدرالية أنهم تعرضوا لضغوط شديدة للغاية لاختراق خطوط الاتحاد ، لاحظ لي أنه "لم يتبق لي شيء سوى الذهاب لرؤية الجنرال غرانت ، وأنا أفضل الموت ألف حالة وفاة." لم يتفق معه جميع مرؤوسيه على أحد هؤلاء الضباط ، العميد. اقترح الجنرال إدوارد بورتر ألكسندر أن يفرق لي الجيش ويطلب من الرجال إعادة التجمع مع جيش جونستون أو العودة إلى ولاياتهم لمواصلة القتال. رفض لي الفكرة ، موضحًا أنه "إذا أخذت بنصيحتك ، فسيكون الرجال بدون حصص غذائية ولا يخضعون لسيطرة الضباط. سيضطرون للسرقة والسرقة من أجل العيش. سيصبحون مجرد عصابات من اللصوص…. سنأتي بحالة الأمور التي سيستغرقها البلد سنوات للتعافي ".

الحقيقة رقم 5: وافق غرانت على الإفراج المشروط عن جيش فرجينيا الشمالية بأكمله بدلاً من أخذهم كسجناء.

في حوالي الساعة 1:30 بعد ظهر يوم 9 أبريل ، التقى لي وغرانت في منزل ماكلين بالقرية مع مجموعة من الضباط. منح جنرال الاتحاد لي شروط استسلام مواتية: السماح للرجال بالعودة إلى منازلهم والسماح للضباط ورجال الفرسان والمدفعية بالاحتفاظ بسيوفهم وخيولهم إذا وافق الرجال على إلقاء أسلحتهم والالتزام بالقانون الفيدرالي. حتى أن جرانت زود المتمردين بالطعام ، الذين كانت حصصهم الغذائية منخفضة للغاية.

إن تساهل غرانت - إلى جانب إحجام لي عن المخاطرة بحرب عصابات - يمكن أن يُنسب جزئياً إلى الهدوء النسبي لإعادة الإعمار.

الحقيقة رقم 6: تمت صياغة شروط الاستسلام من قبل مواطن أمريكي.

قام السكرتير العسكري الشخصي لغرانت ، اللفتنانت كولونيل إيلي س باركر ، بصياغة النسخ الرسمية لشروط الاستسلام التي وقعها لي وغرانت. كان باركر رئيسًا لسينيكا هنديًا من نيويورك درس القانون. أصبح صديقًا لجرانت بعد الحرب المكسيكية الأمريكية ، وحصل غرانت على عمولة ضابط له. رافق جرانت إلى منزل ماكلين في 9 أبريل وشهد الاستسلام. سيرتقي باركر في النهاية إلى رتبة عميد.

الحقيقة رقم 7: انتقل ويلمر ماكلين إلى Appomattox Court House لتجنب الحرب.

في صيف عام 1861 ، عاش ويلمر ماكلين وعائلته في ماناساس بولاية فيرجينيا. كان منزله في ضواحي ساحة المعركة ، وكان يستخدم بصفة الجنرال ب. المقر الرئيسي لشركة Beauregard. بعد المعركة ، بدأ ماكلين بيع السكر للجيش الكونفدرالي ، وانتقل إلى أبوماتوكس كورت هاوس حيث اعتقد أنه سيكون قادرًا على تجنب القتال واحتلال الاتحاد ، مما أعاق عمله. بعد الحرب ، لاحظ ماكلين بشكل مشهور أن "الحرب بدأت في ساحتي الأمامية وانتهت في صالة الاستقبال الأمامية."

الحقيقة رقم 8: قامت قوات الاتحاد بتحية أعدائها السابقين في حفل الاستسلام.

كان الاستسلام أمرًا عاطفيًا للغاية للمشاركين ، حيث كان العديد منهم يقاتل لمدة أربع سنوات. هتف الجنود من الجانبين وبكوا - في كثير من الأحيان في نفس الوقت - عند سماع الأخبار.

أقيم الاحتفال الرسمي وجمع الأسلحة في 12 أبريل تحت إشراف العميد. الجنرال جوشوا لورانس تشامبرلين. عندما تقدم جنود الكونفدرالية لتسليم أسلحتهم وأعلامهم ، أمر تشامبرلين رجاله بتحية خصومهم المهزومين كبادرة احترام. أفاد شهود آخرون أيضًا أن التفاعلات بين يانكيز والمتمردين كانت لطيفة وودية بالكامل تقريبًا.

الحقيقة رقم 9: اتفاقية الاستسلام في أبوماتوكس لم تنه الحرب.

بعد استسلام لي ، بقي جيش تينيسي في الميدان لأكثر من أسبوعين ، حتى استسلم جونستون أخيرًا للجيش والعديد من الحاميات الأصغر للجنرال ويليام ت. ما يقرب من 90.000 رجل.

وقعت المعركة النهائية للحرب الأهلية في بالميتو رانش في تكساس في 11-12 مايو. تم تسليم آخر قوة عسكرية كونفدرالية كبيرة في 2 يونيو من قبل الجنرال إدموند كيربي سميث في جالفستون ، تكساس ، وبدأت الدولة المكسورة في التقاط القطع من سنوات القتال.

الحقيقة رقم 10: بعد الاستسلام ، تم أخذ العديد من القطع الأثرية التاريخية أو تدميرها من قبل الجنود الباحثين عن الهدايا التذكارية.

بعد أن غادر لي McLean House في 9 أبريل ، قام بعض ضباط الاتحاد الموجودين على الفور بشراء الكثير من الأثاث في صالون McLean. لم تقتصر الظاهرة على المراتب العليا - حاول الجنود من جميع الرتب من كلا الجيشين أخذ جزء من تجربتهم معهم إلى الوطن. اشترى الشماليون دولارات الكونفدرالية من المتمردين ، وقام الجنود بتمزيق أعلام أفواجهم كتذكارات.

بعد سماع شائعة لا أساس لها من الصحة تفيد بأن لي التقى غرانت تحت شجرة للاستسلام ، قام الجنود بقطع الشجرة بأكملها للحصول على هدايا تذكارية. مكتبة الكونجرس

منذ القرن التاسع عشر ، تم بذل جهود متضافرة للحفاظ على تاريخ Appomattox Court House ليختبره الجميع. تم إنشاء Appomattox Court House National Historic Park في عام 1940 ، وتضم حوالي 1700 فدان ، بما في ذلك بعض أراضي ساحة المعركة ، و Court House ، ومقر Lee ، و McLean House الذي أعيد بناؤه (لا يزال يفتقد الكثير من أثاثه الأصلي ، المنتشر عبر البلد). احتفظت American Battlefield Trust بمساحة إضافية تشمل الأرض المستخدمة أثناء هجوم Griffin المضاد والأرض حيث Bvt. فحصت فرقة سلاح الفرسان التابعة للجنرال جورج أرمسترونج كاستر تقدمًا على طريق ليجراند بواسطة أعضاء من العميد. لواء سلاح الفرسان الكونفدرالي بقيادة الجنرال مارتن جاري.


محتويات

كانت محكمة أبوماتوكس الأصلية "القديمة" هي أول مقر مقاطعة في مقاطعة أبوماتوكس بولاية فيرجينيا. تم بناؤه في عام 1846 ، بعد عام واحد من إنشاء مقاطعة أبوماتوكس ، في ما كان يعرف آنذاك باسم كلوفر هيل ، فيرجينيا. كان هذا هو الهيكل الحكومي العام الثاني الذي تم بناؤه بعد تشكيل مقاطعة أبوماتوكس. كان في وسط القرية على قطعة أرض خضراء كبيرة محاطة بطريق ريتشموند-لينشبورج. [4] أول مبنى تم تشييده بعد أن أصبحت المقاطعة رسميًا هو سجن المقاطعة الخشبي الأصلي الذي تم بناؤه عام 1845. تم بناء قاعة المحكمة الأصلية عبر الشارع من Clover Hill Tavern في عام 1846. احترق مبنى المحكمة الأصلي هذا في عام 1892. مبنى محكمة ثان تم تشييده في عام 1892 ، بالقرب من موقع محطة Appomattox في بلدة Appomattox ، فيرجينيا. [5]

أعيد بناء Appomattox Court House "القديم" الذي أعيد بناؤه الآن هو مركز الزوار لمتنزه Appomattox Court House National Historical Park. في الطابق الأول يوجد مكتب المعلومات. في الطابق الثاني يوجد متحف وقاعة احتفالات. يعرض مقطع فيديو توضيحي أحداث استسلام الجيش الكونفدرالي لجنرال لي في شمال فيرجينيا للجنرال جرانت. يتم عرض أسلحة الحرب الأهلية ، وكذلك العديد من الصور المتعلقة بالحدث. [6] أعيد بناء محكمة أبوماتوكس "القديمة" في عامي 1963 و 1964 كمركز زوار الحديقة ومكتب معلومات لخدمة المتنزهات القومية. [7]

لم يلعب "مجلس المحكمة" الأصلي في المقاطعة أي دور في تسليم الجنرال روبرت إي لي للجنرال يوليسيس إس جرانت ، حيث كان يوم أحد الشعانين وأغلقت المحكمة لهذا اليوم. تم الاستسلام الفعلي في McLean House. تنص National Park Service على أن Old Appomattox Court House له أهمية قصوى بحكم ارتباطه بالموقع. إنه أمر حيوي بموجب معايير معينة لخدمة المتنزهات الوطنية وبفضل إنشائها لمتنزه أبوماتوكس كورت هاوس التاريخي الوطني بموجب القانون الفيدرالي. إنه يمثل مشاركة الحكومة الفيدرالية في الحفاظ وإحياء الأحداث المهمة تاريخيًا المتعلقة بانتهاء الحرب الأهلية الأمريكية. [3]

إن مبنى محكمة Old Appomattox الذي أعيد بناؤه عبارة عن مبنى من طابقين من الطوب السندات مع مدخل رئيسي مرتفع في الطابق الثاني. هناك رواق مدخل شرقي وغربي بالطابق الثاني. يحتوي المبنى على أعمدة جديدة ودرابزين. أبواب الدخول المكونة من أربعة ألواح على المستوى الرئيسي محاطة بنوافذ مزدوجة معلقة 12/12. يبلغ حجم الهيكل 50 قدمًا (15 مترًا) بعمق 40 قدمًا (12 مترًا). لها ثلاث خلجان مع سقف مسطح منحدر مع دعامات خشبية. [7]

يحتوي الصرح الذي أعيد بناؤه على طابق أول من الطوب مرصوف بالقرميد أسفل الشرفة ذات السقف المنحدر بالطابق الثاني مع درجات من الحجر المصبوب من الطوب ودرابزين من الحديد الزهر. يحتوي المستوى السفلي على تصميم مماثل مع باب أصغر من أربع لوحات محاط بنوافذ 8/8 مزدوجة معلقة. تحتوي الارتفاعات النهائية على مدخنتين داخليتين محاطين بنوافذ مزدوجة معلقة 8/8 في الطابق الأول مع ثلاث نوافذ مزدوجة معلقة 8/8 في المستوى الثاني. يوجد شباك ثالث في المنتصف. تحتوي جميع نوافذ "المحكمة" على مصاريع. [8]


بدأت أبوماتوكس ، الحملة الأخيرة في الحرب الأهلية

في 29 مارس 1865 ، بدأت الحملة الأخيرة للحرب الأهلية في ولاية فرجينيا عندما تحركت قوات الاتحاد بقيادة الجنرال يوليسيس س. جرانت ضد الخنادق الكونفدرالية حول بطرسبورغ. سرعان ما أُجبر الجنرال روبرت إي لي & # x2019 الذي فاق عدد المتمردين على إخلاء المدينة وبدء سباق يائس غربًا.

قبل أحد عشر شهرًا ، نقل جرانت جيشه عبر نهر رابيدان في شمال فيرجينيا وبدأ الحملة الأكثر دموية في الحرب. لمدة ستة أسابيع ، قاتل لي وغرانت على طول قوس يتأرجح شرق العاصمة الكونفدرالية في ريتشموند. لقد انخرطوا في بعض المعارك الأكثر دموية في الصراع في ويلدرنس وسبوتسيلفانيا وكولد هاربور قبل أن يستقروا في الخنادق لحصار بطرسبورغ ، على بعد 25 ميلاً جنوب ريتشموند. امتدت الخنادق في نهاية المطاف على طول الطريق إلى ريتشموند ، وخلال الأشهر التي تلت ذلك ، كانت الجيوش تحدق في بعضها البعض عبر أرض بلا رجل. بشكل دوري ، شن جرانت هجمات ضد أقسام من دفاعات المتمردين ، لكن رجال Lee & # x2019 تمكنوا من صدهم.

كان الوقت ينفد بالنسبة إلى لي. كان جيشه يتضاءل في الحجم إلى حوالي 55000 ، بينما استمر Grant & # x2019s في النمو & # x2014the جيش بوتوماك الآن أكثر من 125000 رجل على استعداد للخدمة. في 25 مارس ، حاول لي تقسيم خطوط الاتحاد عندما هاجم فورت ستيدمان ، معقل على طول خنادق اليانكي. تعرض جيشه للضرب ، وفقد ما يقرب من 5000 رجل. في 29 مارس ، استولى جرانت على المبادرة ، وأرسل 12000 رجل إلى الجانب الأيسر من الكونفدرالية & # x2019 وهدد بقطع طريق لي & # x2019 للهروب من بطرسبورغ. اندلع القتال هناك على بعد عدة أميال جنوب غرب المدينة. لم يتمكن رجال Lee & # x2019s من القبض على التقدم الفيدرالي. في 1 أبريل ، ضرب يانكيز فايف فوركس ، وهزم المتمردين بشكل سليم ولم يترك لي أي بديل. سحب قواته من خنادقهم وتسابق غربًا ، تبعه جرانت. لقد كان سباقًا لم يستطع حتى لي الفوز به. استسلم جيشه في 9 أبريل 1865 ، في Appomattox Court House.


مقالات تعرض أبوماتوكس كورت هاوس باتل من مجلات التاريخ نت

لا أحد يعرف على وجه اليقين كيف ولدت الأسطورة. لكن لا أحد يستطيع أن ينكر أنه كان دائمًا جذابًا وبطيئًا في الموت. كما قال Ulysses S. Grant بعد سنوات ، & # 8216 مثل العديد من القصص الأخرى ، سيكون من الجيد جدًا لو كانت صحيحة فقط.

كانت الأسطورة هي أنه في 9 أبريل 1865 ، استسلم الجنرال الكونفدرالي روبرت إي لي للجنرال جرانت ، ليس داخل منزل ماكلين في أبوماتوكس كورت هاوس ، فيرجينيا ، ولكن في الهواء الطلق ، في بستان تفاح في مكان ما خارج القرية. كانت قصة رومانسية ، تستحضر صورة القادة المتنافسين على ظهور الخيل وهم يكدسون أذرعهم بشكل رسمي قبل أن يتعارضوا مع خطوط باللونين الأزرق والرمادي. كما أنها كانت خاطئة تمامًا.

ومع ذلك ، طوال منتصف ستينيات القرن التاسع عشر ، تم تقديم حكاية استسلام بستان التفاح بشكل متكرر ، وتم توضيحها بشكل ملون وتوزيعها على نطاق واسع للجمهور المقبول من قبل مزودي الثقافة الشعبية الأكثر إبداعًا في الأمة: ناشرو المطبوعات الشعبية. بالنسبة للنحاتين وعمال الطباعة الحجرية في أمريكا و # 8217s ، يقع الشرف المريب في إدامة الأسطورة من خلال إحياءها في مجموعة من المطبوعات المبهرجة التي نادرًا ما يتم تذكرها للصالات والحانات والنوادي الأمريكية.

في السنوات التي سبقت ظهور الأفلام والراديو والتلفزيون ، كان ناشرو الصور يتمتعون بسلطة كبيرة في تلوين التصور العام لأحداث اليوم. صورت الرسوم التوضيحية صورًا للأخبار وصانعي الأخبار & # 8212 سواء تم تصويرها بشكل واقعي أم لا & # 8212 في الوعي الجماعي للجمهور الوطني. هكذا كان الأمر مع قصة Appomattox.

لكن كيف بدأت حكاية استسلام بستان التفاح؟ كما اعترف غرانت ، كانت واحدة من تلك التخيلات الصغيرة القائمة على أساس طفيف من الحقائق. وقد تم تعزيزه من خلال متابعة عرضية لكن لوحظت كثيرًا للاستسلام التاريخي.

كما روى كتاب المذكرات على جانبي الحرب الأهلية لاحقًا ، كانت القوات الكونفدرالية في الواقع تحتل أحد التلال التي احتضنت بستان تفاح في 9 أبريل 1865. روى جرانت في مذكراته كيف أن طريقًا ترابيًا يسير بشكل قطري فوق ذلك التل ، وكيف يحدث ذلك. سارت العديد من عربات إمداد الثوار في المسار الذي قطعته عجلاتها من خلال الجذور البارزة لشجرة التفاح ، مما أدى إلى إنشاء سد مؤقت على طول طريق الإمداد. قيل لغرانت إنه على هذا الجسر ، كان نظيره الكونفدرالي جالسًا ، وظهره على شجرة تفاح ، عندما قرر أخيرًا أن الوقت قد حان لتسليم جيش فرجينيا الشمالية.

يونيون بريفيه بريج. استذكر الجنرال هوراس بورتر مشهدًا مشابهًا. كتب بورتر أن لي كان مستلقيًا على جانب الطريق على بطانية كانت منتشرة على عدد قليل من قضبان السياج على الأرض تحت شجرة تفاح ، والتي كانت جزءًا من بستان.

ليس من المستغرب أن الكتاب الكونفدراليين اختاروا تقديم لي أكثر نشاطًا: ليس رجلاً محطمًا يرقد على الأرض ، ويقبل ما لا مفر منه ، ولكن كتلة من الطاقة والتصميم ، يقاوم القوى الساحقة حتى أدرك بحكمة عدم جدوى النضال. العقيد ويليام دبليو بلاكفورد ، الذي كان مساعدًا للجنرال الكونفدرالي الميجور جنرال جي. ستيوارت حتى وفاة الجنرال & # 8217s في مايو 1864 ، كان حاضرًا في Appomattox. لقد تذكر بستان تفاح يحرسه صف من الحراس ، حيث يمكن العثور على لي في يوم الاستسلام يسير إلى الوراء والأمام & # 8230 يبدو وكأنه أسد في قفص.

كانت ذكريات Blackford & # 8217s من Lee على عكس الشخصية المثالية التي تم تخليدها لاحقًا في المطبوعات والأدب الشعبي. من المؤكد أن الجنرال كان تجسيدًا لكل ما هو عظيم ونبيل في الرجل بزيه الكامل الكامل بالسيف والوشاح. يتذكر بلاكفورد أنه كان أيضًا في حالة مزاجية متوحشة ، وعندما كانت هذه الحالة المزاجية عليه ، كان من الآمن الابتعاد عن طريقه. لم يكن لي في ذلك اليوم سوى القائد الرزين الذي غالبًا ما يتم تصويره ، والذي لا يزال أكثر كرامة من خلال شجاعته في الهزيمة.

كان لي سببًا وجيهًا للدخان ، وفقًا لمساعده العقيد تشارلز مارشال. في 8 أبريل كتب مارشال أن لي اقترح لقاء غرانت على طريق المرحلة القديمة إلى ريتشموند ، بين خطوط الاعتصام للجيشين ، لمناقشة عدم الاستسلام بل السلام. لم يرد جرانت على الدعوة ، ولكن في صباح اليوم التالي ، ركب لي واثنان من ضباطه تحت علم الهدنة باتجاه الموعد المحدد. يتذكر الكولونيل مارشال أن الرجال في الساعات الأخيرة من الكونفدرالية هتفوا للجنرال لي على نحو صدى ، لأنهم كانوا قد صفقوا له كثيرًا من قبل. لوح بيده لقمع الهتاف ، لأنه كان يخشى أن يجذب الصوت غضب العدو ، فركبنا عبر الخط.

لخيبة أمل Lee & # 8217s ، لم يظهر Grant أبدًا. بدلاً من ذلك ، قام ضابط في الاتحاد بتسليم ملاحظة كتبها جرانت إلى لي. وقالت إن جرانت ليس لديه سلطة مناقشة موضوع السلام ، فقط الاستسلام. قرأ مارشال الرسالة إلى لي ، وبعد لحظات قليلة من التفكير ، اتخذ قائد الكونفدرالية أصعب قرار له. حسنًا ، اكتب رسالة إلى الجنرال جرانت ، كما أخبر مارشال ، واطلب منه مقابلتي للتعامل مع مسألة استسلام جيشي.

على الرغم من أن جرانت رفض مقابلة لي في صباح يوم 9 أبريل ، إلا أن صانع طباعة واحد على الأقل خلد الحدث - الذي لم يكن أبدًا - باستخدام طباعة حجرية كبيرة للطباعة الحجرية. اجتماع الجنرالات جرانت ولي التحضير لاستسلام الجنرال لي. سيمر ما يقرب من عام بين يوم الاستسلام ونشر النسخة المطبوعة. لكن بالنسبة للفنان ب. دوفال من فيلادلفيا وناشره ، جوزيف هوفر (كلاهما من المحترفين المتمرسين الذين عرفوا بشكل أفضل في ذلك الوقت) ، لا بد أن الجاذبية الدراماتيكية للرحلة على طول طريق المرحلة القديمة لا تقاوم.

ما حدث بعد أن أرسل لي رسالته إلى جرانت أكده كتاب المذكرات في كل من الشمال والجنوب. ربما يكون أفضل حساب هو حساب مارشال ، الذي تم إرساله إلى Appomattox لإيجاد مكان مناسب لاجتماع الاستسلام. هناك ، التقى ويلمر ماكلين ، الرجل رقم 8230 الذي كان يعيش في ميدان المعركة الأول في ماناساس ، في منزل على بعد حوالي ميل من مفرق ماناساس. لم تعجبه الحرب ، وبعد أن شاهد معركة ماناساس الأولى ، اعتقد أنه سيهرب حيث لن يكون هناك المزيد من القتال.

في النهاية ، قدم الرجل الذي لم يعجبه الحرب مكانًا لإنهائها & # 8212 ليس كما اقترح في البداية ، في منزل قريب اعتقد مارشال أنه متداعي ، ولكن في منزله المريح للغاية. في غضون دقائق ، في ردهة ماكلين 20 × 16 قدمًا ونصف القدم ، سلم روبرت إي لي جيشه إلى أوليسيس إس جرانت.

وصل لي أولاً ، وهو ينظر إلى أحد المراقبين أصلع تمامًا ويرتدي أحد أقفال شعره الجانبية التي تم إلقاؤها عبر الجزء العلوي من جبهته ، وهي بيضاء وعادلة مثل المرأة. ومع ذلك ، بالنسبة إلى مساعده أرميستيد إل لونج ، حتى المهزوم ، كان لي هو المنتصر حتى الآن & # 8230. في ظل تراكم الصعوبات بدا أن شجاعته توسعت & # 8230 ، ألهم حضوره الضعيف والمرهق بطاقة متجددة & # 8230. لإلقاء نظرة على ما كان يمر في ذهنه يمكن أن يجمع من هناك أي أثر لمشاعره الداخلية.

تبرز صورته بوضوح أمامي ، كتب لونج بعد ذلك بسنوات. بعد توقيعه على أوراق الاستسلام وخروجه من منزل ماكلين ، بدا لي فجأة وكأنه أكبر سنًا ، وأكثر رمادية ، وأكثر هدوءًا وتحفظًا & # 8230 متعبًا جدًا. لكنه لن يتم تصويره على هذا النحو.

كان صانعو الطباعة الشماليون هم الوحيدون من هؤلاء الحرفيين الذين أنتجوا مشاهد استسلام أبوماتوكس. كما أنتجوا معظم صور لي والجنرال الكونفدرالي توماس جيه ستونوول جاكسون ورئيس الكونفدرالية جيفرسون ديفيس في حقبة ما بعد الحرب. لكنهم لم يكونوا باحثين جريئين. لم يبحث الكثيرون عن الأوصاف المعاصرة لظهور Lee & # 8217s في Appomattox أكثر من تقرير New York Herald & # 8217s الصادر في 14 أبريل: بدا لي متعبًا ومرتديًا للغاية ، ولكن مع ذلك ، قدم نفس اللياقة البدنية الرائعة التي كان دائمًا مشهورًا بها & # 8230 خلال المقابلة بأكملها ، كان متقاعدًا ومحترمًا إلى درجة تقترب من الصمت ، لكنه كان خاليًا من كل مظاهر الغضب أو الإهانة. كان سلوكه هو سلوك رجل ممسوس تمامًا كان عليه أداء واجب بغيض للغاية ، لكنه كان مصممًا على تجاوزه أيضًا وبأسرع ما يمكن.

نظر جرانت ، الذي وصل بعد لي ، إلى أحد الشهود كما لو كان قد مر بوقت سيء للغاية. جاء مرتديًا معطفًا كيسًا وبلوزة فضفاضة التعب. في تناقض حاد مع زي Lee & # 8217s الجديد المجيد الكامل ، لم يرتدي غرانت أذرع جانبية: ارتدى لي سيفه الاحتفالي الرائع ذو المقبض الذهبي. بدا غرانت متربًا إلى حد ما ومتسخًا بعض الشيء. كان لي لا تشوبه شائبة وكبير ، الآن وإلى الأبد فارس الأسطورة المثالي ، ينضح الشجاعة في الهزيمة. كانت الحقيقة البسيطة هي أن جرانت كان يرتدي ما أسماه بدلة سفر خشنة ، زي خاص مع خطوط الفريق ، لأن مخزونه من الأزياء الرسمية الفاخرة لم يصل بعد إلى مقره. هذا التناقض الساخر بين بساطة المنتصر وعظمة المهزوم سينعكس بشكل واضح في العديد من مطبوعات Appomattox وسيتحول إلى أسطورة في التاريخ الأمريكي.

كانت الأحداث داخل ردهة ماكلين رسمية وغير عاطفية. بعد بعض المحادثات ، طلب لي من جرانت كتابة شروط استسلامه. أحضر مساعد غرانت & # 8217 ، العقيد إيلي س. باركر ، طاولة صغيرة من أحد أركان الغرفة ، وجلس غرانت وكتب شروط الاستسلام على ورقة المذكرة الميدانية ، والتي أنتجت نسخة كما كُتبت النسخة الأصلية. عندما انتهى ، قام جرانت وحمل مسودته إلى لي ، الذي ظل جالسًا في مكان آخر في الردهة. قدم لي بعض التعليقات ، بما في ذلك نداءه المعروف بالسماح لجنوده بالاحتفاظ بخيولهم ، وهو طلب وافق عليه جرانت على الفور. ثم طلب جرانت من العقيد باركر إعادة نسخ شروط الاستسلام. أخذ باركر المكتب إلى زاوية بعيدة من الغرفة وبدأ في إعادة كتابة الوثيقة الرسمية بينما شغل غرانت مقعدًا آخر وانتظر ، مثل لي ، بصبر. وتبادل الضباط الآخرون في الغرفة ، بمن فيهم مارشال والجنرال فيليب شيريدان ، المجاملات أثناء انتظارهم.

عندما أنهى باركر نسخه ، جلس العقيد مارشال في مقعده لكتابة رد Lee & # 8217s. وحذر الجنرال مساعده ألا يبدأ الجواب بالطريقة المعتادة. يشرفني أن أقر بالإيصال & # 8230. دون & # 8217t قل ، `` يشرفني ، & # 8217 قال لي. فقط قل ، `` أوافق على هذه الشروط. & # 8217

أخيرًا ، تم التوقيع على أوراق الاستسلام من قبل كلا الجنرالات ، وقام مساعدوهما بتسليمهما نسخًا منفصلة ثم تبادلها حتى يتمكن كل قائد من التوقيع على اثنتين. بعد بضع لحظات أخرى من المحادثة ، أوضح خلالها جرانت أخيرًا سبب ارتدائه لزيًا ميدانيًا لا يتناسب مع منافسه & # 8217s ، غادر Lee McLean House.

كان هذا هو تاريخ استسلام جيش روبرت إي لي & # 8217. لاحظ مارشال أنه لم يكن هناك عرض مسرحي حول هذا الموضوع. ربما كانت في حد ذاتها أكبر مأساة حدثت في تاريخ العالم ، لكنها كانت أبسط وأبسط وأكثرها خالية من أي محاولة للتأثير ، يمكنك تخيلها.

لكن مارشال لم يدرك ما يمكن أن يتخيله صانعو الطباعة في أمريكا. إلى جانب ذلك ، لم تنته القصة حقًا. كان يجب أن يكون هناك كودا درامية من شأنها أن تضيف طبقة أخرى من الارتباك إلى قصة الاستسلام.

تم إنشاء لي الأسطورة (والرسوم التوضيحية الشعبية) بالفعل بحلول الوقت الذي عاد فيه الجنرالات من الموقع الحقيقي لحفل الاستسلام. على طول طريقه ، تم الترحيب به بمثل هذه الصرخات كما أحبك تمامًا مثل أي وقت مضى ، أيها الجنرال من قبل قواته الموالية التي تبكي. على الرغم من كونه رجلًا رائعًا ونبيلًا حقًا ، فقد أصبح لي أكثر من ذلك: الفارس الشجاع الذي خاض بشجاعة حربًا لم يطلبها ، والذي استسلم بكل نعمة رجل نبيل ، على الرغم من أنه كان قد أكد أنه يفضل الموت ألف حالة وفاة بدلاً من القيام بذلك.

أعلن جرانت في اليوم التالي للاستسلام ، أود أن أرى الجنرال لي مرة أخرى. هذه المرة التقيا على ظهور الخيل ، ودردشا لمدة نصف ساعة بالقرب من مقر الكونفدرالية القديم بينما كان ضباط الأركان يحومون في مكان قريب. لقد كان اجتماعًا عرضيًا ، وكان بمثابة حاشية سفلية غير مناخية لليوم التاريخي الذي سبقه. لكن يبدو أن قصص هذا اللقاء الثاني أثارت اعتقادًا راسخًا بأن لي استسلم بالفعل في مثل هذا المكان.

لو زودت شركات الطباعة مشاهد Appomattox بسرعة أكبر ، لما كانت الأسطورة لتكبر على الإطلاق. أصدر اثنان فقط من صانعي الطباعة مشاهد Appomattox في عام 1865 ، وكلاهما أخطأ ، إن وجد ، في جانب التبسيط. تم تأجيل معظم الصور حتى عام 1866 أو 1867. لذلك يظل أحد الألغاز العظيمة في أيقونات الحرب الأهلية لماذا لم يتم تصوير مثل هذا الحدث الجدير بالنشر بسرعة أكبر. ربما كان هناك حاجة إلى الوقت لتهدئة المشاعر ، وللدعوات الشمالية لتهدئة عقاب Lee & # 8217. قد تمر بضعة أشهر قبل أن يشعر أي نقاش أو مصمم مطبوعات حجرية شمالي بالأمان وهو يصور العدو السابق روبرت إي لي ، حتى في حالة الهزيمة.

لم تقدم شركات الطباعة الجنوبية أي مشاهد من Appomattox. لقد دمرتهم الحرب تقريبًا ، أو طردوا من العمل بسبب النقص المزمن في الورق والحبر ، أو اضطروا إلى التركيز على العمل الرسمي مثل الطوابع البريدية والعملة الكونفدرالية. بحلول الوقت الذي انتهت فيه الحرب ، كانت صناعة الطباعة الجنوبية ، لجميع النوايا والأغراض ، ذكرى. وحتى لو نجت ، فإن الذكريات المريرة لاستسلام Lee & # 8217s ومشاهد Appomattox لم تكن لتناشد عملائها.

بدأ صانعو الطباعة الشماليون ، الذين حُرموا من الوصول إلى الجمهور الجنوبي لمدة أربع سنوات ، بالتدريج في تقديم صور القضية المفقودة التي لم يكن من الممكن إنتاجها أبدًا أثناء بقاء القضية. خلال أواخر ستينيات القرن التاسع عشر وخلال & # 821770s و & # 821780s ، تم نشر صور صالة العرض للأبطال الرئيسيين لتجربة الكونفدرالية & # 8212 Lee و Jackson و Davis & # 8212 من قبل الرجال في نيويورك وفيلادلفيا وبوسطن وشيكاغو ، الرجال الذين كانوا أعداء للجنوب قبل بضع سنوات فقط.

كان ظهور هذه الصور وأول نقوش وطباعة حجرية لاستسلام Lee & # 8217s بمثابة إشارة إلى بداية الجهد الشمالي لتصوير صورة الكونفدرالية من أجل الربح. ولكن إلى جانب فرص الربح ، كان هناك تحدٍ. بدا أنه من الصعب تسويق مطبوعات دقيقة لاستسلام كان بسيطًا جدًا وموقعًا في مثل هذه الأجواء الدنيوية. حل معظمهم هذه المعضلة من خلال تقديم مشاهد متخيلة لمؤتمر سلام بستان التفاح المزعوم.

من بين صور مؤتمر سلام البساتين الأكثر شيوعًا ، فإن واحدة من أكثر الصور شيوعًا هي الصور ذات العنوان المفرط استسلام واستسلام روبت. إي لي وجيشه في أبوماتوكس. توصف الجهود الأكثر تحفظًا بأنها مشاهد من لقاء غرانت ولي ، لكن رسالتهم الضمنية هي نفسها: إنها تهدف إلى اقتراح الاستسلام الفعلي.

عاد لي في الواقع إلى البستان بعد التوقيع على شروط السلام ، ووقف تحت شجرة تفاح لبقية فترة ما بعد الظهر لرؤية الزوار. بعد أن غادر الجنود ، يتذكر الكولونيل بلاكفورد ، أن الشجرة التي وقف الجنرال لي تحتها حملها صائدو الآثار. لكن لم يكن لدى جمهور المطبوعات أي سبب للقلق بشأن هذا التخريب. لعدة أشهر بعد ذلك ، كانت الشجرة الأسطورية تظهر وتعاود الظهور في عمليات إعادة الإنشاء المزعومة لمشهد لم يحدث من قبل.

في الطباعة الحجرية لجيمس كوين & # 8217s 1866 ، يظهر لي وهو يقرأ شروط الاستسلام أسفل شجرة التفاح في كل مكان بينما يشير غرانت بشكل رائع إلى الجيوش المتنافسة المعسكرات في المسافة. صور الجنرالات ممتازة والإعداد هو اختراع خالص.

جهد آخر ، من قبل فيلادلفيا & # 8217s ، جوزيف هوفر ، يجعل لي يبدو شبه متحمس للاستسلام ، والوصول إلى الشروط في يد جرانت & # 8217s. مرة أخرى ، كان المشهد في الهواء الطلق ، ولإضافة إلى الأسطورة ، يظهر كل من Lee و Grant في زي تنكري متألق ، و Grant يرتدي السيف ، وهو شيء نادرًا ما يفعله في أي مكان. لا يزال هناك تفسير آخر في الهواء الطلق يشير إلى أن الاستسلام حدث في الشتاء ، وهو خطأ ناشئ ربما عن الجهل ، ربما للتأكيد على المصاعب التي عانى منها الجنود. تؤكد طبعتان أخريان ، من المحتمل نسخ إحداهما من الأخرى ، أن جرانت سلم شروط الاستسلام إلى لي.

ولكن لم تكن هناك طباعة شهيرة لاستسلام بستان التفاح مبالغ فيها إلى حد كبير مثل الطباعة الحجرية لـ Kurz & amp Allison & # 8217s استسلام واستسلام روبت. إي لي وجيشه أمبير. The symbolic scene shows both Union and Confederate armies crowded into the orchard, actually meeting en masse for the surrender. Stereotypically tattered and wounded Confederates on one side of the scene are contrasted with hearty-looking Union troops behind Grant. To add to the absurdity of the picture, Lee is shown publicly surrendering his sword to Grant. Grant later characterized the much talked of surrender of Lee’s sword and my handing it back as the purest romance. To printmakers such as Chicago’s audience-wise Louis Kurz, though, truth was not the test of a good picture sales appeal was.

Currier & Ives’ two straightforward Appomattox lithographs were exceptions. But the work of these celebrated New York printmakers was not devoid of inaccuracy. Both their 1865 and 1873 prints depict Grant and Lee sharing a single table, though they did not do so. And the scenes suggest, by showing Lee’s sword on the table, that he surrendered it.

The only evidence that any printmaker completely understood the chronology of events that unfolded at and near Appomattox Court House on April 9 and 10, 1865, comes in a rare lithograph by one-time Currier & Ives artist Louis Maurer. It shows Grant and Lee meeting outdoors on horseback, but declares in its caption that the encounter occurred the day after surrender. Maruer modeled the print on a beautiful watercolor by Otto Boetticher, a Prussian-born Union soldier and military artist. Maurer’s adaptation remains one of the least-known but best-realized Appomattox prints. It portrays the two great adversaries planning for peace as grandly as they had waged a war.

Other painters attempted depictions of the surrender itself, with decidedly mixed results. Alonzo Chappel’s Surrender of General Lee was engraved for a book by Johnson & Fry of New York in 1865, but it misrepresents the McLean parlor as little more than a barracks. A much later Chappel painting became the model for The Surrender of General Lee, adapted for W.K. Steele of New York and featuring an accurate depiction of the room’s furnishings. The print proved popular enough to inspire a copy, but such a poor one that A. Lauder’s print of سلام seems more a parody than a piracy.

About the same time, a Mrs. M.F. Cocheu produced a design that pictures the opening and closing events of the war as Alpha (the attack on Fort Sumter) and Omega (Lee’s surrender). But in her ludicrous vision of the surrender, Lee, wearing a plumed hat, stands beneath an apple tree next to a rail fence, in full view of a wooden cabin Grant appears to be smoking a cigar.

It is no wonder that some printmakers eschewed interpretive choices altogether. W. Webber’s Appomattox print for J.H. Bufford, for example, celebrated the village of Appomattox Court House, not the event, while another printmaker made the centerpiece of his design a map of the area, adding no portraiture at all.

Of course, there were printmakers who succeeded in dealing seriously and inventively with the surrender and its immediate impact on Southern troops. Both Burk & McFettridge of Philadelphia and Charles H. Walker of Washington, D.C., issued prints immortalizing the simple farewell address Lee gave to his troops the day after his meeting with Grant in the McLean House. The Burk & McFettridge print, issued in 1883, features a wreathed portrait of Lee, flanked by a symbolic handshake sealing the reunification. Walker’s more ambitious lithograph, issued 10 years later, included portraits of Lee in uniform astride his famous horse, Traveller, and in civilian clothes, along with a beautifully realized central scene of Lee surrounded by his loyal troops, as he returns tearfully to camp after the surrender.

Perhaps no print attempted more ambitiously to portray the surrender in its proper location, and with as many of its central characters as possible, than Major & Knapp’s 1867 lithograph of The Room in the McLean House, at Appomattox C.H., in which GEN. LEE Surrendered to GEN. منحة. Commissioned as a fundraising device by Wilmer McLean, the print contains portraits of the personalities meticulously copied from period photographs. The portrayal of Lee and two aides is modeled after a photograph for which the general had reluctantly posed on the back porch of his Richmond house a week after the surrender.

The Major & Knapp original slightly exaggerates the size of McLean’s parlor, probably to accommodate figures of generals such as George Armstrong Custer, Philip Sheridan and George Gordon Meade. Its most glaring error is its identification of the man writing out the surrender terms as General Wesley Merritt instead of Colonel Ely Parker. Overall, though, save for the symbolic inclusion of so many military personalities, the print is perhaps the finest of all interpretations of the solemn moments during which Lee and Grant waited while the instruments of surrender were finalized.

Having McLean directly involved (he copyrighted the lithograph) undoubtedly contributed to the print’s truthfulness. But the unfortunate man who had fled Manassas to avoid the dangers of war ironically found himself ruined by peace. Union officers had all but plundered his parlor after Grant and Lee left. Tables and chairs were carried off and pictures removed from the walls, with small sums of money thrown at their owner by the souvenir hunters.

McLean hoped to regain some of his losses through sales of the Major & Knapp print. But despite the picture’s high quality, it apparently failed to earn McLean the fortune he had anticipated. Within a few years he abandoned his Appomattox home, and by the end of the century it had crumbled into ruins. It would not be reconstructed until after World War II.

The surrender did Wilmer McLean little good, but it did wonders for Robert E. Lee. Nothing Lee did in the field would inspire as many prints as his surrender. Remarkably, the same was true of Ulysses S. Grant. But it was Lee who may have gained the most from the prints’ proliferation after the war. Appomattox prints helped elevate his image and make it palatable to both the South and the North. The mere fact that he had given up the rebellion at Appomattox helped to cleanse Lee in the North, where all print production would originate, encouraging his depiction with all the dignity eyewitnesses ascribed to him.

Thus, even though Appomattox prints were really Grant prints intended for jubilant Northerners, Lee’s inclusion in the scenes put him on equal footing with the victor, perhaps because there could be little glory for Grant unless it could be shown that he had defeated a worthy foe. But this is not to underestimate the Appomattox prints’ impact on Grant, for he was their true hero, Lee only their implied one. And Appomattox prints may well have helped Grant win election to the presidency in 1868. They did, however, help Lee become an American again, and in time an American hero.

Intentionally or not, these popular graphics for the family parlor also helped elevate Lee to a status shared by no other figure of the Confederacy: a living symbol of reconciliation. By depicting him unbowed before Grant, printmakers demonstrated that reunion could be accomplished without subjugation. Appomattox prints showed Lee in surrender but not in humiliation, and thus made Lee an icon of peace, not defeat.

As one of his field commanders would ask in a Lee eulogy delivered five years later, What man could have laid down his sword at the feet of a victorious general with greater dignity than he did at Appomattox? Even Northern historian Charles Francis Adams Jr. would term the surrender the most creditable episode in American history — an episode without blemish — imposing, dignified, simple, heroic. So it would always seem in Appomattox prints, even the most fanciful among them.

Appomattox prints took a potentially humiliating event in Robert E. Lee’s life and transformed it into something of a triumph. Perhaps Grant himself sensed this, for the man the prints were supposed to celebrate disapproved of the entire genre. When a committee of Congress approached him soon after the war to propose a painting of the surrender for the Capitol Rotunda, Grant refused. He said he would never play a role in producing a picture commemorating a victory in which his own countrymen had been vanquished.

In a way, Appomattox scenes pleased neither the conquered nor the conquering heroes. But they certainly pleased the people.

This article was written by Harold Holzer, Gabor S.Boritt and Mark E. Neely Jr. and originally published in the Janurary 2006 issue of أوقات الحرب الأهلية مجلة.

لمزيد من المقالات الرائعة ، تأكد من الاشتراك في أوقات الحرب الأهلية magazine today!


Appomattox Court House, Virginia

In early 1865, the Union Army began marching through the state of Virginia, pushing back the Confederate forces. In hopes of uniting with more Confederate troops in North Carolina, General Robert E. Lee and the Confederate Army abandoned the capital of Richmond and retreated. However, the Union Army soon cut off their retreat and they were forced to stop at Appomattox, Virginia. General Grant and the Union Army had the Confederates surrounded. The Confederates were low on supplies, many soldiers were deserting, and they were greatly outnumbered. Upon looking at the conditions and the odds, General Lee felt he had no choice but to surrender.

Wilburn McClean and his family sitting on the front steps of their home located in Appomattox Court House, Virginia.

The McClean family home as it looks today.

In summer 1861, Wilmer McLean and his family lived in Manassas, Virginia. His house was on the outskirts of the battlefield, and was used as Gen. P.G.T. Beauregard’s headquarters. After the battle, McLean began selling sugar to the Confederate Army, and moved to Appomattox Court House where he believed he would be able to avoid the fighting and the Union occupation, which impeded his work. After the war, McLean would famously observe that “The war began in my front yard and ended in my front parlor.”

Union soldiers assembled and waiting for the surrender of Robert E. Lee. The courthouse (of Appomattox Courthouse) is in the back of the photo.

Closeup of soldiers and how rifles were stacked when not needed.

© 2018-2021 Education Department of The History Museum, South Bend, Indiana.


Appomattox Court House National Historical Park

Appomattox Court House National Historical Park sits atop one of the most important historical sites in American history. Here on April 9, 1865 General Robert E. Lee of the Army of Northern Virginia surrendered his men to Ulysses S. Grant, General-in-Chief of all United States Forces, signaling the beginning of the end of the Civil War. The National Park Service has rebuilt the town to look much like it did in 1865 and has developed an extensive interpretive program highlighting the lifestyles of the families living in the village at that time.

In addition to the historical village, the park supports over one thousand acres of woodlands and open meadows surrounding the village. It was in these fields and hills that the respective armies had their headquarters and camped while awaiting the negotiated terms of the Confederates’ surrender and their eventual release home. When standing at the village and scanning the surrounding hilltops, it’s almost possible to travel back to the time when this area was covered with tens of thousands of battle-weary troops.

Wildlife and tree cover in the area has since increased. Walk through each headquarter’s camp or along the banks of the Appomattox River and search for red-bellied, downy and hairy woodpeckers wherever you hear tapping. This could also lead to white-breasted nuthatches amongst the more numerous tufted titmice and Carolina chickadees. During spring and fall the treetops support passing neotropical migrants, such as black-throated green and Blackburnian warblers, blue-headed vireos and numerous blue-gray gnatcatchers.

The open fields in the area, with the help of prescribed burning and replanting, are gradually being returned to their native grasses. Check the edges of these fields in the early morning or at dusk for white-tailed deer grazing on the young shoots and in winter, watch for northern harriers cruising for rodents. A walk through the fields could flush up a variety of sparrows including grasshopper, vesper, savannah and song sparrows. These same fields fill with numerous butterflies in spring and summer with stately monarchs and variegated fritillaries being the most numerous.


Appomattox Court House today

Appomattox County Court National Park now offers visitors a myriad of experiences and exhibits relating to the Confederate surrender. You can visit the Mclean House where the surrender took place as well as the Appomattox County Court Visitors Centre, which houses a number of exhibits relating to the event.

Visitors can also gain an understanding of the final battles of the Civil War by visiting the Appomattox Station and Court House. Living history experiences are conducted throughout the summer months and occasionally in the spring and winter, with actors recreating the famous surrender. You should allow at least three hours for your visit.


Articles Featuring Appomattox Court House Battle From History Net Magazines

No one knows for certain how the myth was born. But no one can deny that it was enduringly appealing and slow to die. As Ulysses S. Grant would put it years later, ‘like many other stories, it would be very good if it was only true.

The legend was that on April 9, 1865, Confederate General Robert E. Lee surrendered to Lt. Gen. Grant, not inside the McLean House in Appomattox Court House, Va., but outdoors, in an apple orchard somewhere outside the village. It was a romantic story, conjuring up a picture of rival commanders on horseback solemnly stacking their arms before opposing lines of blue and gray. It was also entirely false.

Nonetheless, throughout the mid-1860s the tale of the apple orchard surrender was repeatedly introduced, colorfully illustrated and widely distributed to an accepting public by the nation’s most imaginative purveyors of popular culture: the publishers of popular prints. To America’s engravers and lithographers falls the dubious honor of having perpetuated the myth by vivifying it in a seldom-remembered body of gaudy prints for American parlors, taverns and clubhouses.

In the years before the advent of motion pictures, radio and TV, picture publishers had considerable power, coloring public perception of the events of the day. Illustrations forged images of the news and the newsmakers — whether realistically depicted or not — into the collective consciousness of the national audience. So it was with the Appomattox story.

But how did the apple orchard surrender tale get started? As Grant conceded, it was one of those little fictions based on a slight foundation of fact. And it was reinforced by an incidental but much-noticed follow-up to the historic surrender.

As memoir writers on both sides of the Civil War would later recount, Confederate forces were actually occupying a hillside that embraced an apple grove on April 9, 1865. Grant related in his memoirs how a dirt road ran diagonally up that hillside, and how so many Rebel supply wagons had traveled the trail that their wheels had cut through the protruding roots of an apple tree, creating a makeshift embankment along the supply route. It was on this embankment, Grant was told, that his Confederate counterpart was sitting, his back against an apple tree, when he finally decided the time had come to surrender the Army of Northern Virginia.

Union Brevet Brig. Gen. Horace Porter recalled a similar scene. Porter wrote that Lee was lying down by the roadside on a blanket which had been spread over a few fence rails on the ground under an apple-tree, which was part of an orchard.

Not surprisingly, Confederate writers chose to present a more active Lee: not a broken man lying on the ground, accepting the inevitable, but a mass of energy and resolve, resisting overwhelming forces until he wisely perceived the futility of struggling on. Colonel William W. Blackford, who had been an aide to Confederate Maj. Gen. J.E.B. Stuart until the general’s death in May 1864, was present at Appomattox. He remembered an apple orchard guarded by a line of sentinels, where Lee could be found on surrender day pacing backwards and forwards…looking like a caged lion.

Blackford’s recollection was of a Lee quite unlike the idealized character later immortalized in popular prints and literature. To be sure, the general was the embodiment of all that was grand and noble in man in his full-dress uniform, complete with sword and sash. But he was also in one of his savage moods, Blackford remembered, and when these moods were on him, it was safer to keep out of his way. Lee that day was anything but the oft-portrayed stoic, dignified commander, made still more dignified by his gallantry in defeat.

Lee had good reason to fume, according to his aide, Colonel Charles Marshall. On April 8, wrote Marshall, Lee had proposed meeting Grant on the old stage road to Richmond, between the picket lines of the two armies, to discuss not surrender but peace. Grant made no reply to the invitation, but the next morning, Lee and two of his officers rode under a flag of truce toward the specified rendezvous. The men in the last hours of the Confederacy cheered General Lee to the echo, Colonel Marshall remembered, as they had cheered him many a time before. He waved his hand to suppress the cheering, because he was afraid the sound might attract the ire of the enemy, and we rode on through the line.

To Lee’s disappointment, Grant never showed up. Instead, a Union staff officer delivered a note Grant had written to Lee. Grant had no authority to discuss the subject of peace, it said, only surrender. Marshall read the letter to Lee, and after a few moments’ reflection, the Confederate commander made his most difficult decision. Well, write a letter to General Grant, he told Marshall, and ask him to meet me to deal with the question of the surrender of my army.

Even though Grant refused to meet Lee on the morning of April 9, at least one printmaker immortalized the event-that-never-was with a large lithograph of the Meeting of Generals Grant and Lee Prepatory to the Surrender of General Lee. Nearly a year would pass between surrender day and the publication of the print. But for artist P.S. Duval of Philadelphia and his publisher, Joseph Hoover (both experienced professionals who by then surely knew better), the dramatic appeal of the ride along the old stage road must have seemed irresistible.

What happened after Lee sent his message to Grant has been confirmed by memoirists of both North and South. The best account is probably that of Marshall, who was dispatched to Appomattox to find a place suitable for the surrender meeting. There, he encountered Wilmer McLean, a man…who used to live on the first battle field of Manassas, at a house about a mile from the Manassas Junction. He didn’t like the war, and having seen the first battle of Manassas, he thought he would get away where there wouldn’t be any more fighting.

In the end, the man who didn’t like the war provided the place to end it — not as he first suggested, at a nearby home that Marshall thought all dilapidated, but in his own very comfortable house. Within minutes, in the 20-by-16 1/2-foot McLean parlor, Robert E. Lee surrendered his army to Ulysses S. Grant.

Lee arrived first, looking to one observer quite bald and wearing one of the side locks of his hair thrown across the upper portion of his forehead, which is as white and as fair as a woman’s. Nonetheless, to his aide Armistead L. Long, even vanquished, Lee was yet a victor….Under the accumulation of difficulties his courage seemed to expand…his presence inspired the weak and weary with renewed energy….Those who watched his face to catch a glimpse of what was passing in his mind could gather thence no trace of his inner sentiments.

His image stands out clearly before me, Long wrote years later. Just after he had signed the surrender papers and emerged from the McLean House, Lee suddenly seemed to Long older, grayer, more quiet and reserved…very tired. But he would not be so portrayed.

Northern printmakers were the only such artisans to produce Appomattox surrender scenes. They also produced most of the portraits of Lee, Confederate Lt. Gen. Thomas J. Stonewall Jackson and Confederate President Jefferson Davis in the postwar era. But they were not aggressive researchers. Many searched no further for contemporary descriptions of Lee’s appearance at Appomattox than the New York Herald’s report of April 14: Lee looked very much jaded and worn, but nevertheless, presented the same magnificent physique for which he had always been noted….During the whole interview he was retired and dignified to a degree bordering on taciturnity, but was free from all exhibition of temper or mortification. His demeanor was that of a thoroughly possessed gentleman who had a very disagreeable duty to perform, but was determined to get through it as well and as soon as he could.

Grant, who arrived after Lee, looked to one witness as though he had had a pretty bad time. He came dressed in a sack coat and a loose fatigue blouse. In sharp contrast to Lee’s glorious new full-dress uniform, Grant wore no side arms: Lee wore his magnificent gold-handled ceremonial sword. Grant appeared somewhat dusty and a little soiled. Lee was impeccable and grand, now and forever the perfect knight of legend, exuding gallantry in defeat. The simple truth was that Grant had garbed himself in what he called a rough traveling suit, the uniform of a private with the stripes of a Lieutenant-General, because his own stock of fancy uniforms had not yet arrived at his headquarters. This ironic contrast between the simplicity of the victor and the grandeur of the vanquished would be pointedly reflected in many prints of Appomattox and would grow into a legend in American history.

The events inside the McLean parlor were formal and unemotional. After some conversation, Lee asked Grant to put his surrender terms in writing. Grant’s aide, Colonel Ely S. Parker, brought a small table from one corner of the room, and Grant sat down and wrote out the conditions of surrender on field note paper, which produced a copy as the original was written. When he finished, Grant rose and carried his draft to Lee, who remained seated elsewhere in the parlor. Lee offered some comments, including his well-known appeal that his soldiers be allowed to keep their horses, a request to which Grant consented immediately. Grant then asked Colonel Parker to recopy the terms of surrender. Parker took the desk to a far corner of the room and began to rewrite the official document while Grant took another seat and, like Lee, waited patiently. Other officers in the room, including Marshall and Union Maj. Gen. Philip Sheridan, exchanged pleasantries while they waited.

When Parker finished his transcription, Colonel Marshall took his seat to write out Lee’s reply. The general admonished his aide not to begin the answer in the customary way. I have the honor to acknowledge the receipt…. Don’t say, `I have the honor,’ said Lee. Just say, `I accept these terms.’

Finally the surrender papers were signed by both generals, their aides handing them separate copies and then exchanging them so each commander could sign two. After a few more moments of conversation, during which Grant finally explained why he wore a field uniform that was no match for his rival’s, Lee left the McLean House.

Such was the history of the surrender of Robert E. Lee’s army. There was no theatrical display about it, Marshall observed. It was in itself perhaps the greatest tragedy that ever occurred in the history of the world, but it was the simplest, plainest, and most thoroughly devoid of any attempt at effect, that you can imagine.

But Marshall did not realize what could be imagined by America’s printmakers. Besides, the story had not really ended. There was to be a dramatic coda that would add another layer of confusion to the surrender story.

The Lee of legend (and popular illustrations) had already been created by the time the generals returned from the true site of the surrender ceremony. All along his route, he was hailed with such cries as I love you just as well as ever, General by his loyal, tearful troops. Though truly a fine and noble man, Lee had become even more: the gallant cavalier who bravely fought a war he had not sought, and who surrendered with all the grace of a gentleman, though he had confided he would rather die a thousand deaths than do so.

The day after the surrender, Grant declared, I would like to see General Lee again. This time they did meet on horseback, chatting for half an hour near the old Confederate headquarters as staff officers hovered nearby. It was an incidental meeting, an anticlimactic footnote to the historic day that preceded it. But it seems that stories of this second encounter stimulated a lingering belief that Lee actually surrendered in such a setting.

Had the printmakers supplied Appomattox scenes more quickly, the legend might never have grown. Only two printmakers issued Appomattox scenes in 1865, and both erred, if at all, on the side of understatement. Most depictions were delayed until 1866 or 1867. So it remains one of the great mysteries of Civil War iconography why such a newsworthy event was not portrayed more quickly. Perhaps time was needed for passions to cool, and for Northern calls for Lee’s punishment to quiet down. It may be that some months had to pass before any Northern engraver or lithographer could feel safe portraying former enemy Robert E. Lee, even in defeat.

Southern printmakers provided no Appomattox scenes. They had been all but ruined by the war, driven out of business by chronic shortages of paper and ink, or compelled to focus on official work such as Confederate postage stamps and currency. By the time the war ended, the Southern print industry was, for all intents and purposes, a memory. And even had it survived, bitter recollections of Lee’s surrender and scenes of Appomattox would not have appealed to its customers.

Northern printmakers, denied access to the Southern audience for four years, gradually began supplying the images of the Lost Cause that they could never have been produced while the cause lived. During the late 1860s and throughout the 󈨊s and 󈨔s, parlor portraits of the principal heroes of the Confederate experience — Lee, Jackson and Davis — would be published by men in New York, Philadelphia, Boston and Chicago, men who had been enemies of the South just a few years earlier.

The appearance of these portraits and the first engravings and lithographs of Lee’s surrender signaled the beginning of the Northern effort to portray the Confederate image for profit. But along with the opportunities for profit came a challenge. It seemed difficult to market accurate prints of a surrender that was so simple and set in such mundane surroundings. Most solved this dilemma by providing imagined scenes of the purported apple orchard peace conference.

Among the more common orchard peace conference pictures, one of the most typical is the overdramatically titled Capitulation and Surrender of Robt. E. Lee & His Army at Appomattox. More restrained efforts are described as scenes of the Grant and Lee meeting, but their implicit message is the same: They are meant to suggest the actual surrender.

Lee actually returned to the orchard after signing the peace terms, and stood under an apple tree for the rest of the afternoon seeing visitors. After the soldiers left, Colonel Blackford remembered, the tree General Lee stood under was carried off by relic hunters. But print audiences had no reason to be concerned about this vandalism. For months afterward, the legendary tree would appear and reappear in purported re-creations of a scene that had never taken place.

In James Queen’s 1866 lithograph, Lee is shown reading the surrender terms beneath the ubiquitous apple tree while Grant gestures grandly to the rival armies encamped in the distance. The portraits of the generals are excellent the setting is pure invention.

Another effort, by Philadelphia’s Joseph Hoover, makes Lee appear almost eager to surrender, reaching out for the terms in Grant’s hand. Again the scene is outdoors, and to add to the mythicizing, both Lee and Grant are shown in resplendent fancy dress uniforms, Grant wearing a sword, something he rarely did anywhere. Still another outdoor interpretation suggests that the surrender occurred in winter, an error arising perhaps out of ignorance, perhaps to emphasize the hardships the soldiers had suffered. Two other prints, one likely copied from the other, contend that Grant handed the surrender terms to Lee.

But no popular print of the apple orchard surrender exaggerated quite as grandiosely as Kurz & Allison’s lithograph of the Capitulation and Surrender of Robt. E. Lee & His Army. The symbolic scene shows both Union and Confederate armies crowded into the orchard, actually meeting en masse for the surrender. Stereotypically tattered and wounded Confederates on one side of the scene are contrasted with hearty-looking Union troops behind Grant. To add to the absurdity of the picture, Lee is shown publicly surrendering his sword to Grant. Grant later characterized the much talked of surrender of Lee’s sword and my handing it back as the purest romance. To printmakers such as Chicago’s audience-wise Louis Kurz, though, truth was not the test of a good picture sales appeal was.

Currier & Ives’ two straightforward Appomattox lithographs were exceptions. But the work of these celebrated New York printmakers was not devoid of inaccuracy. Both their 1865 and 1873 prints depict Grant and Lee sharing a single table, though they did not do so. And the scenes suggest, by showing Lee’s sword on the table, that he surrendered it.

The only evidence that any printmaker completely understood the chronology of events that unfolded at and near Appomattox Court House on April 9 and 10, 1865, comes in a rare lithograph by one-time Currier & Ives artist Louis Maurer. It shows Grant and Lee meeting outdoors on horseback, but declares in its caption that the encounter occurred the day after surrender. Maruer modeled the print on a beautiful watercolor by Otto Boetticher, a Prussian-born Union soldier and military artist. Maurer’s adaptation remains one of the least-known but best-realized Appomattox prints. It portrays the two great adversaries planning for peace as grandly as they had waged a war.

Other painters attempted depictions of the surrender itself, with decidedly mixed results. Alonzo Chappel’s Surrender of General Lee was engraved for a book by Johnson & Fry of New York in 1865, but it misrepresents the McLean parlor as little more than a barracks. A much later Chappel painting became the model for The Surrender of General Lee, adapted for W.K. Steele of New York and featuring an accurate depiction of the room’s furnishings. The print proved popular enough to inspire a copy, but such a poor one that A. Lauder’s print of سلام seems more a parody than a piracy.

About the same time, a Mrs. M.F. Cocheu produced a design that pictures the opening and closing events of the war as Alpha (the attack on Fort Sumter) and Omega (Lee’s surrender). But in her ludicrous vision of the surrender, Lee, wearing a plumed hat, stands beneath an apple tree next to a rail fence, in full view of a wooden cabin Grant appears to be smoking a cigar.

It is no wonder that some printmakers eschewed interpretive choices altogether. W. Webber’s Appomattox print for J.H. Bufford, for example, celebrated the village of Appomattox Court House, not the event, while another printmaker made the centerpiece of his design a map of the area, adding no portraiture at all.

Of course, there were printmakers who succeeded in dealing seriously and inventively with the surrender and its immediate impact on Southern troops. Both Burk & McFettridge of Philadelphia and Charles H. Walker of Washington, D.C., issued prints immortalizing the simple farewell address Lee gave to his troops the day after his meeting with Grant in the McLean House. The Burk & McFettridge print, issued in 1883, features a wreathed portrait of Lee, flanked by a symbolic handshake sealing the reunification. Walker’s more ambitious lithograph, issued 10 years later, included portraits of Lee in uniform astride his famous horse, Traveller, and in civilian clothes, along with a beautifully realized central scene of Lee surrounded by his loyal troops, as he returns tearfully to camp after the surrender.

Perhaps no print attempted more ambitiously to portray the surrender in its proper location, and with as many of its central characters as possible, than Major & Knapp’s 1867 lithograph of The Room in the McLean House, at Appomattox C.H., in which GEN. LEE Surrendered to GEN. منحة. Commissioned as a fundraising device by Wilmer McLean, the print contains portraits of the personalities meticulously copied from period photographs. The portrayal of Lee and two aides is modeled after a photograph for which the general had reluctantly posed on the back porch of his Richmond house a week after the surrender.

The Major & Knapp original slightly exaggerates the size of McLean’s parlor, probably to accommodate figures of generals such as George Armstrong Custer, Philip Sheridan and George Gordon Meade. Its most glaring error is its identification of the man writing out the surrender terms as General Wesley Merritt instead of Colonel Ely Parker. Overall, though, save for the symbolic inclusion of so many military personalities, the print is perhaps the finest of all interpretations of the solemn moments during which Lee and Grant waited while the instruments of surrender were finalized.

Having McLean directly involved (he copyrighted the lithograph) undoubtedly contributed to the print’s truthfulness. But the unfortunate man who had fled Manassas to avoid the dangers of war ironically found himself ruined by peace. Union officers had all but plundered his parlor after Grant and Lee left. Tables and chairs were carried off and pictures removed from the walls, with small sums of money thrown at their owner by the souvenir hunters.

McLean hoped to regain some of his losses through sales of the Major & Knapp print. But despite the picture’s high quality, it apparently failed to earn McLean the fortune he had anticipated. Within a few years he abandoned his Appomattox home, and by the end of the century it had crumbled into ruins. It would not be reconstructed until after World War II.

The surrender did Wilmer McLean little good, but it did wonders for Robert E. Lee. Nothing Lee did in the field would inspire as many prints as his surrender. Remarkably, the same was true of Ulysses S. Grant. But it was Lee who may have gained the most from the prints’ proliferation after the war. Appomattox prints helped elevate his image and make it palatable to both the South and the North. The mere fact that he had given up the rebellion at Appomattox helped to cleanse Lee in the North, where all print production would originate, encouraging his depiction with all the dignity eyewitnesses ascribed to him.

Thus, even though Appomattox prints were really Grant prints intended for jubilant Northerners, Lee’s inclusion in the scenes put him on equal footing with the victor, perhaps because there could be little glory for Grant unless it could be shown that he had defeated a worthy foe. But this is not to underestimate the Appomattox prints’ impact on Grant, for he was their true hero, Lee only their implied one. And Appomattox prints may well have helped Grant win election to the presidency in 1868. They did, however, help Lee become an American again, and in time an American hero.

Intentionally or not, these popular graphics for the family parlor also helped elevate Lee to a status shared by no other figure of the Confederacy: a living symbol of reconciliation. By depicting him unbowed before Grant, printmakers demonstrated that reunion could be accomplished without subjugation. Appomattox prints showed Lee in surrender but not in humiliation, and thus made Lee an icon of peace, not defeat.

As one of his field commanders would ask in a Lee eulogy delivered five years later, What man could have laid down his sword at the feet of a victorious general with greater dignity than he did at Appomattox? Even Northern historian Charles Francis Adams Jr. would term the surrender the most creditable episode in American history — an episode without blemish — imposing, dignified, simple, heroic. So it would always seem in Appomattox prints, even the most fanciful among them.

Appomattox prints took a potentially humiliating event in Robert E. Lee’s life and transformed it into something of a triumph. Perhaps Grant himself sensed this, for the man the prints were supposed to celebrate disapproved of the entire genre. When a committee of Congress approached him soon after the war to propose a painting of the surrender for the Capitol Rotunda, Grant refused. He said he would never play a role in producing a picture commemorating a victory in which his own countrymen had been vanquished.

In a way, Appomattox scenes pleased neither the conquered nor the conquering heroes. But they certainly pleased the people.

This article was written by Harold Holzer, Gabor S.Boritt and Mark E. Neely Jr. and originally published in the Janurary 2006 issue of أوقات الحرب الأهلية مجلة.

لمزيد من المقالات الرائعة ، تأكد من الاشتراك في أوقات الحرب الأهلية magazine today!



تعليقات:

  1. Finghin

    بغريب حقا

  2. Marwood

    يتفقون معك تماما. ويبدو لي أنها فكرة ممتازة. أنا أتفق معك.

  3. Kesida

    وماذا سنفعل بدون عبارة جيدة جدًا

  4. Tomlin

    وما العمل في هذه الحالة؟

  5. Birr

    إنها المعلومات الحقيقية



اكتب رسالة

Video, Sitemap-Video, Sitemap-Videos